"Game of Thrones": Ikke længere en tilskuer til tragedie

[Dette er en anmeldelse af Game of Thrones sæson 5, afsnit 3. Der vil være SPOILERS.]

I sidste uge gjorde Game of Thrones "retfærdighed" til navnet på spillet. Dette overraskende viste sig ikke overraskende at være vanskeligt at udtrykke, men meget mindre opnå. Ordet virkede bestemt til at være et uopfyldt løfte i den stadig mere komplicerede verden serien beboer. Efter at Daenerys tog til et offentligt forum for at demonstrere hendes hengivenhed over for konceptet og straks blev irettesat af de mennesker, hun hævdede at have reddet, var det klart, at definitionen af retfærdighed ikke var et spørgsmål, der let blev aftalt. Som sådan finder 'High Sparrow' sig ved at sænke forventningerne noget ved at vade rundt i det grumsete, mindre idealistiske og alligevel langt mere personlige hævnvand.

Hævn er et udtryk, der til trods for at have betydet noget meget anderledes for alle i en bestemt forstand, er det lettere at aftage om dets essens: handlingen med at skade en anden, fordi denne person (eller personer, hvis du er Arya Stark), skader dig. Det er enkel gengældelse; den holder sig ikke til en social konstruktion af at gøre det større godt for samfundet som helhed. I stedet er det en en-til-en-udveksling brændt af en persons baserinstinkter og behovet for at afbalancere skalaerne. Og selvom det er anderledes for enkeltpersoner, der udelukker vederlag i forskellige former, føles hans eller hendes sandsynligvis meget som retfærdighed.

Og det er denne sondring, det subtile skift væk fra den storslåede skala af Dany's urolige styre / besættelse af Meereen, til de mindre, men ikke mindre besværlige aspekter af Jon Snow's begynnende ledelse af Night Watch (som sættes på prøve af hans meget offentlig henrettelse af Janos Slynt) og de forskellige hævnfokuserede komponenter, der gør 'High Sparrow' til en lige så vellykket og endnu mere personlig udflugt for alle involverede figurer.

Der er ingen Dany denne gang, og måske er det til det bedste. Med al den tyndt tilslørede mudslinging, der foregår mellem Margaery og Cersei i King's Landing, ville de modstridende omstændigheder og tone i Dany's tråd have stukket ud som en drage i en goatherd. Desuden er den fabrikerede postnektielle lyksalighed, som Margaery leverer til sin nye mand Tommen, langt bedre egnet til episodens tematiske kerne af forkert at blive rettet på et personligt niveau. Det er ikke at sige, at Margaery har noget sådant snak med drengekongen. Som hans forkert læsning af lydsporet til fuldendelsen af deres ægteskab, mener naive lille Tommen kun sig selv i stand til at fremkalde en form for reaktion. I stedet er han bare et bonde i sin kone og sin mors spil. En enkelt grund blandt mange for at Cersei ser med blik på hævn - for både de verbale glider udleveret af den smørende usurper, og den rolle, Cersei mener, at Margaery spiller i profetien, som heksen har udleveret i sæsonpremieren.

Men i modsætning til de mange spillere, der i øjeblikket er i bestyrelsen, har Cersei tilsyneladende mere at tabe, og som sådan skal hendes vej til hævn være mere kredsløbsmæssig end, for eksempel, Arya eller Brienne's. Fordi hendes situation er så hård, og den mindste forkert beregning kan forstyrre den skrøbelige magt, som Lannister-navnet stadig har, skal Cersei spille det lange spil. Og det er en, hun har vist en vilje til at gøre, som vi så i sidste uge, da titler blev distribueret fra Håndstolen som en forhandler, der kastede kort i pokeraftenen på King's Landing. Det er også grunden til, at Cersei ser den såkaldte High Sparrow (Jonathan Pryce) som endnu et stykke på hendes bord, snarere end den alvorlige trussel, som den høje Septon mener, at han er.

Hvor 'High Sparrow' finder sin fortællende kerne, er dog ikke i den titulære religiøse leder, men i historierne om tre kvinder: Arya, Brienne og Sansa. Alle tre har grund til at ønske hævn mod dem, der har gjort dem uret, men kun en af dem gør det til hendes livs mission. I slutningen af 'The House of Black and White' blev Arya tvetydigt indført gennem de farvekodede døre af Jaqen H'ghar. Når denne episode åbner sig, er Arya inde i det sted, hun ønsker at være, men finder ud af, at hun ikke er tættere på et svar på, hvad hun faktisk laver der, end da hun smed hovedet fra en due i en Braavosi-gyde.

Når man fejer den samme etage i flere dage, ser på, som en fyr ritualistisk dræber sig ved at drikke fra en pool af vand i hovedhallen og uforvarende at spille ”ansigtsspil” med en svingende ung kvinde, ser det ud til, at Aryas er Mr. Miyagi -udgivet af Jaqen, der antyder, at hans praktiske lærling måske ville være tættere på at blive "ingen", hvis hun kastede alle Arya Starks ting i drinken. Følelsen af ritual bliver mere udbredt, da Aryas bortskaffelse af hendes ejendele indebærer, at hun er klar til at blive en af de ansigtsløse mænd. Men hendes modvilje mod at smide nåle sammen med alt andet understreger paradokset i Aryas situation: hendes søgen efter hævn er helt personlig; det kan ikke udføres som "ingen", men det kan ikke udføres uden først at blive netop det.

Sammen med forestillingen om hævn er der en overvældende følelse af konvertering i 'High Sparrow', der betyder vendepunkter i historierne om karakterer, der ellers har været i et mønster. Sammen med Cersei, der overtog regeringen med hensyn til at befæste sig mod sin egen profeti, og Arya og Jon tager de første skridt hen imod ansvar i deres nye roller, åbner Sansa og Brienne sig begge for udsigten til at gøre, hvad de måske aldrig havde overvejet Før. Mens Sansa forstår, at hendes arrangerede ægteskab med Ramsay Bolton og hans skøre øjne betyder, at hun på en underlig måde, som kun Petyr Baelish kan sælge, tager en proaktiv rolle i sit eget liv, forklarer Brienne til Podrick, hvorfor hun har så tørst efter hævn mod Stannis.

På en måde er vægten på Brienne og Aryas skuldre den samme: Ingen af dem var i stand til at beskytte deres kære, og begge skuespillere udfører et fænomenalt job ved at formidle dette stemning gennem deres verbale og ikke-verbale optrædener. Afsnittet er tematisk fokuseret på forestillingen om hævn, men den største succes ligger i, hvordan den skildrer den måde, gengældelse, som en primær motivator, grundlæggende ændrer en person fra en "tilskuer til tragedie" til en, der er villig til at handle.

Selvom du måske ikke kalder det en søgen efter hævn, er der et antydning af det i Tyrion og Varys 'forkerte adfærd på vejen til Meereen. Ingen af mennesker er villige til at være en tilskuer længere; de griber ind - selvom det betyder, at man en dag drikker i en Volantis bordel, så Tyrion kan opdage, at han ikke længere har den samme appetit som før. Men nogle mænd, der er født til handling, svarer stadig til deres gamle mestre, ligesom den vanære Jorah Mormont, der kidnapper Tyrion af grunde, som vi alle sandsynligvis kan antage. Det viser ikke kun, hvor desperat Jorah er blevet, men det sætter også scenen for endnu en svag, der bare venter på at blive hævn.

Game of Thrones fortsætter næste søndag med 'The Sons of the Harpy' @ 21:00 på HBO.

Billeder: Helen Sloan / HBO