Resterne er ikke en trobaseret serie, men historiens nærhed til forestillingen om tro og organiseret religion, da den vedrører de institutioner, som mange henvender sig til på jagt efter svar og mening i en verden, der for det meste har ophørte med at have meget af begge for 98 procent af befolkningen, kunne klassificere det som tro-tilstødende. For størstedelen af disse titulære rester er verden allerede afsluttet, hvilket efterlader dem at undre sig over, hvorfor eller hvordan det kunne være, at millioner af mennesker forsvandt på et øjeblik. Med lidt i vejen for hårdt, videnskabeligt bevismateriale at fortsætte, og med årene siden begivenheden, der er kendt som Sudden Departure stacking, forbliver behovet for tro stort. Tro på, at der var en grund eller et formål med afgangene, at de, der forsvandt er på et bedre sted, og helt sikkert tro på, at det ikke vil ske igen, selvom Christopher Eccleston Matt Jamison påpeger i serien ' fantastisk sidste sæsonpremiere, religion er fuld af eksempler på noget væsentligt, der sker omkring nummer syv.
Så nej, The Leftovers er ikke en trobaseret serie. I stedet for som Tom Perrotta-romanen, der tjente som grundlaget for showet, er tro og religion der som en ramme for slags, der giver både kontekst og motivation for figurerne, når de forbereder sig på et tvivlsomt syv-års jubilæum for dagen verden blev for evigt ændret. Interessant er det imidlertid, at serien begynder sin sidste otte-episods løb, der kommer ud af en af de store tidlige anden sæsoner i tv-historien, og at troen udvides til selv The Leftovers og spørgsmålet om, hvordan den vil nå en tilfredsstillende konklusion.. Det skyldes dels omstændighederne i dens fortælling og dels på grund af legitimationsoplysningerne for dens medskaber og showrunner Damon Lindelof.
Til sin ære (og det er uden tvivl lettelse fra dets forfattere) skyldes troen på, at The Leftovers kan give en givende afslutning, til trods for at der er et lignende fristende, tilsyneladende ubesvarede spørgsmål i kernen, skyldes i vid udstrækning, at showet er ikke nu, og er aldrig nogensinde blevet faktureret som et mysterium, der leder mod nogen form for fast opløsning. Lindelof, Perrotta og HBO annoncerede mere eller mindre som sådan med vedtagelsen af credo "Lad mysteriet være" i sæson 2, en sætning, der sippede den nye og forbedrede musik, der blev brugt i åbningskreditterne. Ikke at pirke mysteriet frigøres på den ene side, men på den anden side sætter det The Leftovers på et udfordrende sted; en, hvor den skal flyve fortællingen så nær forestillingen om Afgang, og hvad der kommer eller ikke kommer på begivenhedens syv-års jubilæum uden at lande på endelige svar - eller værre endnu, at give publikum grund til at tro, at det måske.
Der vil uden tvivl være en kontingent af seere, der håber på svar, og som måske endda bliver forvirrede over, hvad der kan være en mangel på lukning for, hvad afgangen er, og hvorfor det skete. Men for dem, der blev tændt for The Leftovers, først for dets kunstneriske og undertiden hårdende navigering af de komplicerede følelser og psykologiske reaktioner på en begivenhed, der er så traumatisk som den, dens figurer oplevede, og for det andet for, hvor godt tegnet og handlet disse figurer er - takket være fremragende forestillinger fra Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman og den førnævnte Eccleston - den sidste sæson styrer fortællingen og betragtningen tro mod noget mere givende end løftet om et svar.
Som det gjorde i lejlighedsvis i sæson 1, og derefter med større regelmæssighed i sæson 2, finder den sidste sæson succes i sin historiefortælling ved at anvende et laserfokus på dets figurer. At skifte perspektiv på en episodisk basis fra Kevin til Nora til Matt og endda Scott Glenns Kevin Garvey Sr. giver The Leftovers et langt større udvalg af personligheder og tone at lege med. En del af det skyldes den følelsesmæssige kompleksitet af karaktererne og de tonale afvigelser i deres reaktioner på den situation, de alle er i, og en del af det skyldes, hvor godt showet afbalancerer disse elementer mod selve fortællingens enorme størrelse.
Som det blev opdaget i sæson 2, indsprøjter humor en stor del af at finde den rette balance i showet og lade det være underligt, når det skal være underligt. (At sende Kevin til et hotel i livet dernæst, først for at myrde Patti og derefter for at karaoke hans vej ud af skjærsilden er temmelig underligt.) At introducere disse elementer, der effektivt trækkes tilbage på den ekstreme sorg i sæson 1, hvilket giver karaktererne og historien mere plads at trække vejret og bevæge sig rundt. Der er stadig en pålidelig strøm af melankoli - den er især til stede i Max Richters smukt følelsesmæssige score, der er blevet en så integreret del af showets følelsesmæssige kerne, det er svært at tro, at serien ville have været en succes uden det - men endda et enormt, potentielt ødelæggende øjeblik ligesom den der besvarer spørgsmålet om, hvad der skete med Jarden (alias Miracle, Texas) og den skyldige rest efter begivenhederne i sæson 2-finalen, lander ikke som en klippe i ansigtet.
Opsvinget til showets følelse af frihed er også til stede i, hvor lang tid den tredje sæson bruger, med at skifte historien til Australien og sætte små mysterier undervejs. Det er der i Matt's tro på, at Kevin på en eller anden måde er en messiansk figur eller i Kevin Sr.s besættelse af historien om Noah og hans tro på, at en stor oversvømmelse er på vej. Men det er også der i den tid Lindelof og de andre forfattere bruger til at samle tilsyneladende kasserede, engangstråde og give dem nyt liv (hvor kort som helst) som et middel til at gøre oplevelsen af The Leftovers som helhed langt mere givende fra en historiefortælling. Det er en følelse, der bærer næsten hele sæsonen - kritikere fik de første syv af den sidste sæsons otte episoder - da serien bygger en kompleks, tematisk rig fortælling omkring en gruppes fortsatte søgning efter et system (ethvert system) af tro og ønske om lukning, når ingen muligvis er mulig.
Mens serien måske ikke ledes til en typisk følelse af lukning, bringer premieren en række historielinjer - nogle er stadig presserende og andre måske længe glemt - til en afslutning med absolut sikkerhed. Efter en åbningssekvens, der har til opgave at følge i fodsporene af sæson 2s store forhistoriske introduktion, og som har en musikalsk signal tilsyneladende skræddersyet til The Leftovers selv, sætter serien en hurtig, afgørende afslutning på Meg, Evie og spørgsmålet om, hvad der skete til Jarden efter at GR gjorde det til Sodom og Gomorra. Ethvert andet show og en drone-strejke for at udslette en frynsegruppe, der tilskynder til optøjer, ser ud til, men her er det en passende påmindelse om, hvor meget verden har ændret sig, og hvor omfattende regelbogen er blevet omskrevet.
Det samme gælder den uventede tilbagevenden af Michael Gastons hundeskuddekan, hans teori om, at hunde infiltrerer regeringen på de højeste niveauer, og hans eventuelle død, mens han prøver at myrde Kevin. Det var ikke en afslutning, der var forventet, eller endda en, der var nødvendig for, at fortællingen skulle fortsætte. I stedet peger det på, hvor serien er opmærksom på, at dette er slutningen, og at Damon Lindelof og Tom Perrotta vil bringe konklusionerne til sine figurer på den ene eller den anden måde, selvom, ligesom afslutningen på en alderen Nora, der bor i udlandet under et antaget navn antyder, den sidste sæson vil omfatte endnu flere mysterier, som publikum måske har brug for blot at lade være.
Resterne sæson 3 udsendes søndag aften @ 21:00 på HBO.
Billeder: Ben King / HBO
