I april 2016 besøgte vi Atlanta-produktionen af Edgar Wrights Baby Driver, og et af vores første interviews af dagen var med Jon Bernthal, der har en pæn birolle i den stilfulde bilhandlingsflick. Bernthal spiller Griff, musklerne i et af heist-holdene, der findes i Baby Driver.
Du har måske set Bernthal i HBOs The Pacific langt tilbage, da, og måske blev han den stjerne, han er nu i de tidlige dage af The Walking Dead, men nu er Bernthal overalt, inklusive på Netflix som scene-stjæler i sæson 2 af Daredevil hvor han spiller Frank Castle alias Marvels Punisher, der får sin egen serie senere på året. I vores samtale kommer det kort op, når vi diskuterer at arbejde med Edgar Wright og komme ind på de praktiske effekter og stunts … måske lidt for meget.
Så hvad kan du fortælle os om Griff? Vi ved ikke rigtig noget om denne karakter.
Jon Bernthal: Um … ikke meget, ikke meget. Jeg ved ikke, jeg har lyst til at leve i en verden af hemmeligheder nu, for jeg har lige lavet al denne Marvel-presse. Ja, mand, se, han er en del af besætningen, han er en del af heist-besætningen. Han er slags et tilbageholdende vidne til Babys utrolige køreegenskaber. Jeg tror, han er lidt tung. Jeg tror, han er i tvivl om denne friske ansigt, som har så meget ansvar på hænderne, og jeg tror, det spiller ud, når vi spiller mere af det.
Jeg ser tårn tatoveringen.
Jon Bernthal: Åh, hvad.
Så vi ved, hvad det betyder.
Jon Bernthal: Ved du hvad det betyder? Hvad betyder det?
Du dræbte nogen.
Jon Bernthal: Jeg ved det ikke.
[Ler] Kan du fortælle os om de andre tatoveringer på din hals?
Jon Bernthal: Du ved, de er også på mine hænder og ting. I dag har jeg handsker på, så vi behøver ikke at gennemgå det. Men jeg tror, at der er en eller anden henvisning til, at han tilbringer tid i fængsel, sådan som det.
Relateret: Jon Bernthal forklarer hvad der gør Edgar Wright til en unik instruktør
En masse tegn er defineret af et bestemt farveskema, ikke? Så jeg antager, at grå er din ting?
Jon Bernthal: Ja, dette er dragt til den første bank heist. Hvilket antager jeg, at ideen er at gå i jakkesæt for at blandes, ved du, hvad jeg mener, med masker og derefter løbesko, så vi kan komme væk.
Hvad er nogle af de andre tøj, du får på dig i løbet af filmen?
Jon Bernthal: Lige efter denne første heist er der en scene, hvor vi kommer ind i vores hverdagstøj. Og jeg tror med mig og designeren, som hun kiggede på det, at du går fra som douchey til mere douchey. [Journalister griner] Jeg synes, min kjole er temmelig tvivlsom, det er min stil. Jeg er en smuk tvilende fyr. Hun minder mig altid om det. Griff, ikke Jon!
Kan du tale om at arbejde med Edgar? Hvordan har du fundet samarbejdsprocessen?
Jon Bernthal: Se, jeg mener selvfølgelig, det er derfor, du tilmelder dig noget lignende for at arbejde med sådan en sådan. Han er en visionær. Hver direktør, hvert job er anderledes. Jeg tror, at med dette særlige projekt er det så specifikt, at denne film allerede eksisterede i Edgar's sind før. Du ved, nogle gange bliver man kaldet til noget, og selv med de store instruktører, er det slags, man kommer alle derhen, og man spiller, og man finder ud af det, hvad det er. Jeg tror, han er anderledes. Jeg tror, disse film findes i hans sind, før du kommer dertil. Du ved, ikke for at tage forstyrrelsen af mig selv eller de andre kunstnere, jeg kan kun tale for mig selv, men det tager form for alt pres fra dig, du møder bare op og bliver en uber marionet for det han vil have. Da så meget af denne film er indstillet til musik, handler det virkelig om at passe ind i den strenge koreografi. Jeg tror, der er en frihed i grænser. Men tænk, som jeg sagde, filmen findes i hans sind, og det er slags, du ved, når han siger spring, så spørg ham, hvor høj når du allerede er i luften. Det er et langt røv svar på et kort røv spørgsmål.
[Griner] Hvor udfordrende har det været for dig, at holde dig i takt og altid gøre alt, hvad der er tegn på musikken?
Jon Bernthal: Det er sejt. Se, mand, fuld afsløring, dette er ikke noget enormt - for mig er jeg ikke så meget her, ved du hvad jeg siger? Jeg tror ikke, at han beder nogen om at være danser. Vi optager ikke en musikvideo. Jeg tror, som jeg sagde før, du ved, det kan føles begrænset til, "okay, vi skal skyde denne scene, og den skal alle passe ind både rytmisk og med hensyn til hvor lang tid det er i en bestemt sangs tid" - der er en frihed i det. Der er en frihed til at spille. Og der er en frihed, tror jeg, til at udforske lidt, fordi den faktisk er indstillet til musik. Jeg er ikke blevet bedt om at trække noget skøre dansetræk, det er slet ikke sådan, men det er definerede karakter øjeblikke inden for musikken. Og som jeg sagde, mange gange, mener jeg, hvis du kigger gennem historien, ikke til at handle som en kunstnerisk-fartsy douche, men du ser på historien om kunst, teknik og begrænsninger som det kan også give mulighed for stor frihed.
Hvor vil du sige, at Griff passer ind i denne besætning? Vi ved, baby er en slags flugt fyr, hvad med Griff? Er han musklerne, crowd kontrollen?
Jon Bernthal: Ja, jeg tror, han er mere af musklerne. Han er slags den sidste fyr, du vil have, men du er glad for, at han er på dit hold, ikke på de andre, ved du hvad jeg mener? Jeg tror i denne situation, jeg tror, ideen bag ham er, han er en slags fyr, der er god at have i en knivspids, men ligesom mand, han kan være irriterende, ved du, hvad jeg mener? Jeg tror, han er høj og flot, og han holder ikke sine meninger for sig selv.
Er der en bestemt karakter, du kommer ind i, har diskussioner med de fleste, som udvekslinger?
Jon Bernthal: Du ved, det er virkelig en gruppe. Men jeg tror, at han meget tidligt har tændt på Baby, og jeg tror, at der er noget, der bare ikke giver mening, som: "Denne fyr passer ikke ind med resten af os, " ja.
Vi har hørt, at der er et andet hold af stuntmænd, der kan lide at gå ned i bilerne, jage andre mennesker, er der nogen stunts, som du selv er i stand til at gøre?
Jon Bernthal: Ja, jeg mener, jeg tror ikke, de holder meget af mig her. [Journalister griner] De kaster mig ligesom i bilen. Jeg har bemærket et par gange, at det har været mig og alle stunt fyre i bilen, og jeg er ligesom 'okay', ved du hvad jeg mener? Og jeg har også en dobbelt, og jeg er ligesom, 'Du ved, han kunne …' Men det er sjovt, bilerne, der flyver rundt i bilerne. Gennem hele min karriere, at være i stand til at komme tæt på stunt-samfundet og se, hvor talentfulde disse kunstnere er, og hvordan de bliver ved med at blive bedre og bedre hvert år og udfordre sig selv til at gå længere og længere, synes jeg bare det er slags det mest usungne talent af virksomheden. Jeg tror, de fortjener så meget mere ros, end de får, hvad disse fyre er i stand til at gøre med biler, med kampe, med våben. Jeg mener, det er utroligt, og jeg har været velsignet med at lære så mange af dem så godt at kende. Men jeg har aldrig rigtig arbejdet på denne måde med stuntchauffører og mand åh mand for at kunne gøre, hvad de gør, og for at gøre det sikkert, og den koreografi, der tager. Du spiller virkelig med liv og død der, og de er fænomenale.
Tager det meget overbevisende, når de siger 'Åh, gå ind i bilen'?
Jon Bernthal: Nej, nej, nej, jeg mener, det er skør med kameraer. Jeg var en atlet, og jeg var en bokser, og jeg vil gøre visse ting, men jeg er fuld af frygt, ligesom alle andre. Jeg har børn, jeg vil hjem. Men der er noget for mig, når nogen peger et kamera mod mig, tror jeg bare på besætningen og alle. Der er bogstaveligt talt intet, jeg ikke ville gøre, hvis du fortalte mig at hoppe fra denne bygning, "Du vil være okay, " der er så stor tillid til filmbesætningen, og jeg tror på det helhjertet. Og det kamera, det giver dig store kæmpe kugler, ved du hvad jeg siger? Undskyld mit udtryk her.
Relateret: Jon Bernthal afslører straffen "resonerer" med ham
Vi talte meget om, hvordan denne film for det meste er praktisk, ikke en masse specielle visuelle effekter, og du arbejder på en masse projekter, hvor det har været meget praktisk. Fra en skuespillerperspektiv, hvad tilføjer den?
Jon Bernthal: Vejen bedre. Meget bedre. Ja. Jeg mener, se, ikke for at fjerne kunstnere fra digitale effekter, fordi de er kunstnere i deres egen ret, men for mig er der praktisk, det er praktisk, praktisk, praktisk, det er lige der, du kan røre ved det, du kan se det, du kan reagere på det. Du ved, det foretrækker jeg ikke kun, men jeg tror skuespillere, dit største værktøj er din fantasi. Så der er en masse ting, du kan gøre med grønt skærm og alt det, men du ved, når der er rigtigt blod at føle og lege med og lege ud af, og du virkelig ser, hvad der foregår, og du kan røre ved det og føle det, Jeg tror, det bare giver så meget mere mulighed for at udforske, skabe.
Hvordan har det været at arbejde med Edgar, hvad har du bemærket, at det er anderledes med at arbejde med ham i modsætning til de andre instruktører, du har arbejdet med?
Jon Bernthal: Hver instruktør er så forskellig, og jeg tror, hvad der er ensartet blandt de store, jeg har fået til at arbejde med, er lidenskab. Og du ved, fornemmelsen af, at du kommer til at være i orden, at du er i gode hænder. Så du forlader ikke sættet, før du har noget, indtil du har noget specielt. Så det er godt. Jeg mener, især den store frygt, der kommer fra TV, er, at du kommer til at gå væk med den holdning som "Okay, ja, vi kommer til at være i orden, " som "Okay, det vil gøre, "ved du, og" det vil gøre "gør bare ikke rigtig med mig. Jeg kan ikke lide det. Jeg er nødt til at vide, at det ikke vil være to eller tre ting, at vi bogstaveligt talt vil sidde her, indtil min mand er glad. Og hvis min mand er glad, er det derfor, vi er her, ikke? Så jeg har bemærket det med ham. Han lader dig ikke altid vide, når han er lykkelig, ved du? Han er ikke en af disse fyre, han er ikke en stor rah-rah fyr. En anden ting, som jeg føler, at det er virkelig ensartet, og jeg har aldrig set med nogen undtagen for Polanski og ham, er at han altid er der. Han er altid der. Han er altid klar. Han er altid den første fyr der, og den sidste fyr, der forlader, og han er altid der, anden enhed, han er altid der, når alle andre sover, han er der, og han sidder aldrig bare og nyder det faste liv. Han arbejder, arbejder, arbejder, altid, og det elsker jeg, det respekterer jeg.
Apropos genoptagelse af scenerne flere gange, kan du tale om, at denne oplevelse vil lide stunts? Sammenlignet med tidligere stuntarbejde, som du har udført, hvordan har det været at gøre nogle af disse mere dynamiske bilscener?
Jon Bernthal: Jeg mener, vi er stadig i det. Jeg tror, at fordi så meget af bilerne er nødt til at lukke veje, skyder vi det i weekenden, så vi skyder en lille smule en uge, og så kommer vi tilbage et par weekender senere, og det er hvad vi er ved at komme til denne weekend. Jeg mener, jeg får det til, det er en proces, og du ved, igen, disse beslutninger træffes i værelser, jeg ikke er inviteret til, du ved, det er lidt over min lønklasse. Så du skal bare vide ved afslutningen, at du laver noget specielt, og det vil tage at gå tilbage og tilbage og tilbage for at få det rigtigt, og det er en del af handlen.
Mere: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
En talentfuld, ung flugtdriver (Ansel Elgort) er afhængig af beatet i sit personlige soundtrack for at være den bedste i spillet. Når han møder drømmenes pige (Lily James), ser Baby en chance for at grøfte sit kriminelle liv og gøre en ren flugt. Men efter at han blev tvunget til at arbejde for en kriminalsjef (Kevin Spacey), må han møde musikken, når en dødsdømt heist truer hans liv, kærlighed og frihed.
