Manden i High Castle Sæson 3 anmeldelse: Mere Sci-Fi-handling fokuserer på serien igen

På trods af sine høje produktionsværdier, foruroligende relevante gennemlinie om indgreb i fascisme og kreativ stamtavle, der ikke kun omfattede sci-fi-forfatter Philip K. Dick, men også den tidligere X-Files- forfatter og -producent Frank Spotniz, Amazons The Man in the High Castle ofte følte sig overvældet af og lejlighedsvis fortabt i sine egne enorme historiefortællingsambitioner. Serien virkede i strid med dens langsomt udbredte udforskning af spredningen af ​​autoritarisme, i en alternativ virkelighed, hvor Nazi-Tyskland og Japan vandt 2. verdenskrig, og dens behov for at levere den slags hurtige genreunderholdning, som ikke kun sikrer abonnenter fortsat abonnerer på Amazon Prime. Til alle formål og udvidelser udvides dette behov nu også til streamingtjenestens bestræbelser på at få den slags anerkendelser og den globale opmærksomhed, som HBOs Game of Thrones opnår .

Det er tilstrækkeligt at sige, The Man in the High Castle er intet Game of Thrones, i det mindste endnu ikke. Efter at Spotniz skiltede veje med Amazon i produktionen af ​​sæson 2, gik serien med, rodløs uden en formel showrunner, der havde en vision om, hvordan showets fremtid så ud. Resultatet var derefter en glat anden rate, der fulgte en ganske vist langsom tempo i første sæson. Under alle omstændigheder så det ud til, som om Amazons ambitiøse indflydelse på genre-tv faldt sammen under vægten af ​​sit eget koncept. Fanget mellem et forsøg på at give meningsfuld kommentar om skrøbeligheden i demokrati og nationalismens lette forførelse af en befolkning og dens basergenre tilbøjeligheder. I starten af ​​sæson 3 ser det ud til, at sidstnævnte har vundet. Endnu måske er The Man in the High Castle bedre egnet til en sådan historie, en, hvis forfølgelser er mere fokuseret på snoede interdimensionelle dualiteter og i sidste ende en truende kamp mellem fascisterne i kontrol over en ændret virkelighed og dem, der kæmper for at befri sig selv af det.

Mere: Bob's Burgers sæson 9 Premiereanmeldelse: En musikalsk ode til teenagehormoner

Det var måske ikke det, som den originale tekst var beregnet til at dække, eller retningen, som Spotniz selv havde til hensigt at tage serien, men den trækker ikke desto mindre The Man in the High Castle ud af det kreative halespind, som det var i efterfølgende sæson. anden sæson etablerede et solidt fundament for serien fremad, en, der tilsyneladende var succesrig nok til, at Amazon allerede fornyede showet for en fjerde sæson. Denne indsats lønner sig også tidligt, da den nye sæson er meget mere fokuseret i sin præsentation. Selvom problemer med tempo og generel hastighed stadig vedvarer, har showrunner Eric Overmyer arbejdet på at strømline forskellige karaktertråde ved at justere karakterer og give dem muligheden for at vedtage ændringer.

På nuværende tidspunkt er det klart, at Juliana Crane (Alexa Davalos) er seriens primære hovedperson, og at hun er bestemt til at have en enorm indflydelse på Rigets kvadrathold over det, der engang var USA og helt sikkert resten af ​​verden. Serien er heller ikke nøjagtigt subtil om Julianas rolle i den kommende historie, da hun oplever den slags visioner, som menneskehedens frelser er mest tilbøjelige til i historier som denne. Når Julianas rolle bliver klar, gør også rollerne for dem, der er tildelt at støtte hende. Foruden handelsminister Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) og hendes halvsøster fra en anden dimension, Trudy (Conor Leslie), befinder Juliana sig i erhverv (og mere) med seriens nykommer Wyatt Price (Jason O'Mara), en sort markedsforhandler, der tidligt glæder sig over hende.

Julianas plot eksisterer primært for at give vægt på tanken om, at Manden i Højslottets film ikke bare er særegne eksempler på et alternativt forløb af menneskelige begivenheder, men at de på en eller anden måde kan påvirke ændringer i virkeligheden, hvor denne historie er indrettet. Som det viser sig, er Juliana nøglen til at vedtage denne ændring, og måderne, som serien går ud på for at bevise, dette gradvist bliver mere interessant, selv når seriens tredje sæson bliver mere indviklet, når den bevæger sig fremad.

Meget af det har at gøre med historietrådene inden for Riket, hovedsageligt den fortsatte stigning af John Smith (Rufus Sewell) og den konspiratoriske sti taget af Joe Blake (Luke Kleintank), efter at hans rejse til Berlin i sæson 2 endte katastrofalt for ham og hans far, Martin Heusmann (Sebastian Roché). At disse tråde er så forskellige fra Julianas er ofte en bekymring. Ikke kun er karaktererne adskilt fra hinanden af ​​den bedre del af landet, men tematisk er de også miles adskilt. Smith kæmper for at holde sin familie sammen i kølvandet på at miste deres kronisk syge søn, mens Joe endnu en gang sætter sine loyaliteter på prøve, justerer sig med en gruppe og derefter den næste.

Disse kontrasterende tråde sliber undertiden historien til et skrikende stop. Seerne kan godt lide af fortællende whiplash, når en episode svinger fra Julianas forsøg på at sende hendes søster tilbage til sin egen dimension til Johns stadig sorgende kone Helen (Chelah Horsdal) voldeligt angreb på en nabo. Men uden dem ville The Man in the High Castle miste sit mest tiltalende, men alligevel problematiske aktiv: det enorme omfang af dens fortælling. Evnen til at hoppe fra San Francisco til Colorado til New York og endda Berlin indrunder showet med en følelse af enormhed, der passer til dens koncept. Og i sæson 3 gør den enorme grad mere end at opbygge en fascinerende, skræmmende verden; det hjælper med at skabe indsatser for figurerne, konkretiserer deres plads i denne verden og antyder i nogle tilfælde, hvordan de kan spille en rolle i denne verdens fortrydning.

Det er en risikabel indsats, der indsnævrer ambitionerne om et show ned til en kamp mellem godt og ondt, men i betragtning af den urolige følelse af målløshed i de første to sæsoner er indsnævring af ting et skridt i den rigtige retning. Så meget gøres klart, når sæsonens overordnede planer kommer i fokus. Jo mere Manden i det høje slot giver efter for sin science fiction-tilbøjelighed, jo mere underholder den. Det løfter muligvis ikke dramaerne på helt på samme måde som oprindeligt tilsigtet, men i det mindste forhindrer seriens nyfundne fokus det i at gå tabt i spredningen af ​​sin egen historie.