I løbet af sin filmskabende karriere har Sofia Coppola udviklet en meget specifik stil, en på én gang drømmende og iagttagende. Gennem sin brug af image og musik kaster Coppola en trylleformular, der trækker dig ind i de verdener, hun skaber, uanset om hun skildrer den hektiske spredning fra nutidens Tokyo, den skødesløse slikfarvede dekadens fra førrevolutionære Versailles eller den snoede seksuelt undertrykkede underligt ved en helt kvindelig internatskole gemt væk i et glemt hjørne af borgerkrigstiden Virginia.
Coppola har vundet masser af kritikerroser for hendes visuelt arresterende og tematiske rige film, inklusive hendes seneste film The Beguiled med Nicole Kidman, Kirsten Dunst og Colin Farrell i hovedrollen, men indtil videre har hun givet sig væk fra at handle med den anerkendelse for at indgå i stort budget franchisefilmfremstilling (på et tidspunkt blev hun rygtet om at være interesseret i en live-action-version af Den Lille Havfrue, men den kom aldrig til udførelse). Det ser dog ud til, at Coppola i det mindste holder døren åben for muligheden for at tackle en større studioproduktion på et eller andet tidspunkt i fremtiden.
I kommentarer, hun fremsatte på filmfestivalen i Cannes (via Variety), indikerede Coppola, at studioproduktion med store budgetter er noget, hun måske ville være villig til at overveje på et tidspunkt, selvom hun er åbenlyst bekymret over, at hun skal tage ordrer fra studiochefer:
”Jeg elsker at lave små lavbudget-film, hvor jeg virkelig får lov til at gøre det, som jeg vil, og jeg tror, når du har de enorme franchiser, er der en masse kokke i køkkenet og møder i konferencelokaler. Men jeg ville aldrig sige aldrig. ”
Med muligheder for kvindelige filmskabere, der åbner sig mere og mere inden for superhelt / blockbuster-området - faktisk er studier nu aktivt på udkig efter kvindelige instruktører til at håndtere særligt kvindecentrede projekter som Wonder Woman og Captain Marvel - det er let at forestille sig, at Coppola ønsker at få ind på handlingen. Faktisk er det svært at tænke på mange andre høje profilerede kvindelige instruktører, som ville være bedre kvalificerede til at samle en produktion med store budgetter og give det et karakteristisk menneskeligt element, mens de stadig har koteletterne til at levere på brille enden.
Én ting Coppola udmærker sig i er verdensskabende, et talent, hun demonstrerede med sin visuelt overdådige (dog lidt kontroversielt anachronistiske) periode-film Marie-Antoinette. Selv når hun takler det moderne materiale med film som Lost in Translation og Et eller andet sted, skaber Coppola verdener, der føles meget karakteristiske og fuldt realiserede, og det er en evne, der helt sikkert ville tjene hende godt, hvis hun nogensinde skulle tage på at skabe en superheltfilm eller anden type blockbustergenre.
I modsætning til hendes far Francis, der ikke havde nogen betænkeligheder ved at bruge enorme pengesummer for at gøre sine filmvisioner til virkelighed, synes Sofia mere end glad at holde sine ambitioner beskedne og udforske verdener, der kan realiseres på små budgetter. Måske på et tidspunkt vil den rigtige type stort budgetprojekt krydse Coppolas skrivebord, og hun vil beslutte at tage det videre, selvom det betyder at opgive en vis autonomi.
