Tate Taylor's nye Blumhouse-horrorfilm, Ma, undersøger, hvad der sker, når en ensom middelaldrende kvinde bliver venskab med nogle teenagere og beslutter at lade dem feste i kælderen i sit hjem. Men der er nogle husregler: En af børnene skal forblive edru, ikke forbande og aldrig gå ovenpå. De skal også referere til hende som Ma. Men når Mams gæstfrihed begynder at blive til besættelse, bliver det, der begyndte som teenagedrøm, til et terroriserende mareridt, og Mams sted går fra det bedste sted i byen til det værste sted på Jorden. Screen Rant fik for nylig chancen for at tale med Taylor om hans tilgang til filmen og at være en instruktør, der af mange skuespillere betragtes som meget samarbejdende.
Tillykke med filmen. Hvilken vild tur du tog mig på, da jeg så den film, så sjovt. Jeg tror, at en instruktørs storhed er alsidighed, og du viser det absolut her, i modsætning til noget fra din tidligere filmografi. Så hvad er det med denne genre og denne verden, som du ville lege med?
Tate Taylor: Det handler altid om historien først. Og hvis du havde fortalt mig, at jeg ville have lavet en film i denne genre - i hvad genren specifikt er defineret som - ville jeg have sagt nej. Men da jeg så denne karakter af Ma, og følelsen af nostalgi gik ud i mit eget liv med at sidde uden for en spiritusbutik hver weekend som barn, gjorde vi alle det, fik nogen til at købe spiritus til os eller øl. Bud Light 18-pack i min sag. Hvad ville der ske, hvis vi fik den forkerte?
Og det var bare - og så fik det mig til at tænke, "Nå, jeg vil gerne vide, hvorfor de opfører sig sådan." Og så sagde jeg: "Jeg har ikke set dette før." Du har også så meget sympati for Ma, at det næsten er svært at rodfæste mod hende. Men på samme tid er det som du skal.
Tate Taylor: Tak. Det var meningen. Derfor spillede Octavia det, og hvorfor jeg skabte hele behovet for en baghistorie. Jeg tror, at når folk kommer til en film som denne, med eskapisme i hjernen og bare vil have det, sprænges deres vagter over, at noget ramte dem i tarmen. Og det er derfor, jeg tror, det er den perfekte genre at dyppe i nogle temaer, som du ellers ikke ville gå til en film, hvis du vidste, at de var der.
Ret. Fordi de fleste rædselfilm du enten har med et monster eller et spøgelse at gøre. Dette er ikke det; dette er mere noget, der faktisk kunne ske. Hvad var det, du ønskede, at publikum skulle se i det?
Tate Taylor: Du ved, jeg er ikke en politisk bevægelsestype fyr, men vi er i flere bevægelser lige nu. Og jeg tror, det rammer på et perfekt tidspunkt at være en forsigtig fortælling om, hvad der sker, når du ikke er venlig overfor mennesker, når du gør ting med folk, mens deres hjerne stadig udvikler sig. Det kan have forfærdelige konsekvenser, og jeg tror, at viden om det gør dig - ikke rod for Ma men forstå det. Og jeg tror, at viden om menneskeheden og årsagen og virkningen af, hvordan vi behandler mennesker, er
Ting kan gå galt.
Ret. Og du ved, at Blumhouse ændrer spillet, når det kommer til at være et produktionsstudie. Jeg må vide, er du i forhandlinger om at arbejde på andre projekter? Og er Ma død, for måske en Ma 2?
Tate Taylor: Du bliver nødt til at spørge Ma. Det var for varmt i det hus for mig, jeg måtte komme derfra.
Jeg ved ikke. Mig personligt, ja, jeg tror ikke, vi har set den sidste af hende.
Tate Taylor: Jeg ville ønske, at jeg vidste det.
Sidste spørgsmål, jeg har til dig, er: Alle har talt om, hvor samarbejdende du er, især med dem, der næsten informerer deres egne figurer. Tal med mig om den proces lidt. Fordi Octavia og alle børnene, de -
Tate Taylor: Det er deres job som skuespiller. Nej, jeg kom ud som skuespiller. Jeg studerede og kom op gennem Groundlings-programmet, improv. Og improv er “Ja, og
?” Og du arbejder med dit team og gør det så godt det kan være. Så det er sådan jeg instruerer; Jeg er skuespiller instruktør, og den eneste ting, der kan få dit show til at gå galt, er at fortælle en skuespiller nej. Hvis der er en dårlig idé, vil det normalt afsløre sig selv. Og folk er klar over det, og så har du ikke haft noget drama.
