Tomorrowland er et sjovt eventyr med store ideer og meget hjerte, men på en eller anden måde afvikles der mangler begge dele.
Tomorrowland fortæller historien om to umættelige strålende og nysgerrige drømmere, Frank Walker (George Clooney) og Casey Newton (Britt Robertson), hvis skæbner bliver sammenflettet, når unge Casey rekrutteres af en mystisk ung pige fra Frank's fortid, navngivet Athena (Raffey Cassidy).
Casey og Frank er begge interesseret i en hemmelighed, som få mennesker kender: der er en verden bag vores verden, hvor de bedste og lyseste kunstnere, opfindere, ingeniører og drømmere har skabt et bedre samfund, der er fri for hverdagslivet på Jorden. Døren til Tomorrowland er dog længe blevet lukket, bevogtet af guvernør Nix (Hugh Laurie), Franks gamle mentor. I Nix 'sind er Tomorrowland en ark, der vil bevare det bedste for os, efter at menneskeheden uundgåeligt kollapser over sig selv - og medmindre Casey og Frank kan finde en måde at bringe håbet om Tomorrowland tilbage til verden, vil Nix blive bevist alt for korrekt.
Det seneste hjernebarn af Brad Bird (Mission: Impossible - Ghost Protocol, The Inrcredibles), Tomorrowland forsøger at gøre for sin titulære Disney World-tiltrækning, hvad Pirates of the Caribbean-film (i det mindste den første) gjorde for den Disney-attraktion. Men på trods af nogle inspirerede temaer, beskeder og noget fantasifuldt og sjovt produktionsdesign, kommer fugle- og manuskriptforfatter Damon Lindelof (Prometheus, Lost) ikke til at levere den slags sjove, Amblin Entertainment-eventyrfilm, som de tydeligvis skyder efter.
På instruktørfronten viser Bird igen et stærkt talent for fantasifuldt design og smart sekventering, hvilket resulterer i en række sjove og mindeværdige action / eventyr-sæt stykker samt nogle humoristiske eller unikke langsommere beats imellem de store øjeblikke. Processen med at tilpasse attraktionen til Tomorrowland forlystelsespark til centrum af en stor eventyrfilm håndteres smart, indbydende mulighed for en rettidig og relevant historie, der tilbyder ægte (hvis ikke næse) temaer og hjerte sammen med rejsen.
På et visuelt niveau holder Bird for det meste tingene stramme og relativt jordede og troværdige, når de viser frem avanceret teknologi og opfindelser i vores virkelige verden; dog bliver tingene strakt for langt ud i CGI-ubehag, når vi overføres til Tomorrowlands fantastiske verden. (Ed. Bemærk: Det er en særlig hård ting at ikke lægge mærke til, så snart efter at have nydt den imponerende praktiske handling i en film som Mad Max: Fury Road.)
Manuskriptet af Bird og Lindelof (med historiebidrag fra nykommeren Jeff Jensen) er en temmelig indlysende blanding af de to mænds stilarter - stilarter, der ser ud til at kollidere mere end de mesh. Det føles som Fugls tematiske sensibilitet og følelsesmæssige indsigt er kernen i filmen, mens Lindelofs evne til at sælge intriger, mystik og trussel er drivkraften i fortællingen. På den anden side vil Lindelofs ry for ikke at være i stand til at trække ting sammen i tredje akt kun vokse med denne film (uanset om det er en retfærdig vurdering eller ej). Der er alt for meget opbygning til en mysteriedestination, men meget lidt faktisk udbetaling, når det kommer til at se eller opleve det. Faktisk er filmens største fiasko, at når vi endelig kommer dertil, ender Tomorrowland med at være så falsk og hul som den virkelige Disney-attraktion.
Det fikserede land står for en overraskende rig (nogle kan sige prædikant) besked om behovet for optimisme og håb i moderne tid. Nøglen til metafor er dog til dels at male en klar vision af det objekt, der repræsenterer ideen, og som et objekt (eller metaforisk prop) er Tomorrowland aldrig helt klar eller troværdig i sin design og skildring.
Filmens tredje akt (tilbragt i Tomorrowland) er især hul og fyldt med logiske huller, der får en til at spekulere på, om filmskaberne nogensinde havde haft et ordentligt syn på, hvor det var, de forsøgte at komme til. Der er også et par subplots (som Frank / Athena-historien), der er vage med vilje eller som farer tæt på at være akavede. Efter nogle tvivlsomme karakteriseringer i Prometheus, vil det sandsynligvis være Lindelof, der får skylden for nogle af de svagere karakterbuer (og alle ting der er uklare deri) i denne film.
Som kundeemner er George Clooney og Britt Robertson gode både individuelt og kollektivt; skønt filmen synes at synes, at deres kemi er et stærkere salgsargument, end det faktisk er. Dette fremgår tydeligt af valget om at indramme historien med et mellemrum, der indeholder Clooney og Robertson bantering om, hvordan man fortæller historien - en noget forvirrende (for ikke at nævne ineffektiv) måde at starte en eventyrfortælling på, introducere hovedpersoner og tilslutte publikum. Når fortællingen er kommet i gang, fører de to geler noget bedre; Clooney klarer sig godt med faderfiguren temmelig godt, og selvom hendes karakter ser ud til at være pumpet med Adderall på alle tidspunkter, lykkes Robertson at blødgøre den overflod af energi med vidøjet charme.
Unge Raffey Cassidy (ung snehvide i SWATH) er faktisk et breakout-hit i filmen, der spiller Athena. Karakteren har en fin linje at gå (af flere grunde), men Cassidy styrer igennem og opretholder en passende balance - uden tvivl bedre end Clooney i nogle tilfælde, hvor den ældre skuespillers tone er et hår ud for scenen. I mellemtiden ser Hugh Laurie ud til at hvile lidt på sine Dr. House laurbær, men det er et rimeligt valg at tage, i betragtning af hans karakter i filmen. Nix er ikke så dyb eller lagdelt en skurk, men Laurie gør et beundringsværdigt stykke arbejde med at tage bitene og stadig levere en antagonist, der formår at have flere dimensioner og overbevisning end en stereotype Disney-baddie.
Rollebesætningen er temmelig lille ud over den primære cirkel med optrædener fra Keegan Michael-Key (Key & Peele), Kathryn Hahn (Park and Rec), Chris Bauer (True Blood) og Tim McGraw som Caseys ingeniørfar. Den unge Pierce Gagnon (Looper) og Thomas Robinson (The Protector) klarer sig også godt som henholdsvis Caseys yngre bror Nate og en ung Frank Walker.
I sidste ende er Tomorrowland et sjovt eventyr med store ideer og meget hjerte, men på en eller anden måde afvikles der mangler begge dele. Ligesom den titulære by løber filmen ikke længere inspiration, før den kan realisere sit fulde potentiale og lader seerne have masser af besked at tænke på, men meget lidt verden at opleve den i. Som genstand for vores håb og optimisme forbliver Tomorrowland noget vagt og halvt forestillet - hvilket enten er tegn på noget lysende gnistrende eller en flimrende klynge der prøver at forblive flammende. Alt afhænger af 'hvilken ulv du vælger at fodre', antager jeg.
ANHÆNGER
Tomorrowland spiller nu i teatre. Den er 130 minutter lang og er klassificeret PG for sekvenser af science-action-vold og fare, tematiske elementer og sprog.
