David Lynch leverer ikke kun den underligste episode hidtil i den nye sæson af Twin Peaks, men også en af de underligste episoder, som nogen sandsynligvis vil se hele året.
"Har du lys?" Med denne sætning kan David Lynch muligvis oprette en af de mest potente antirygekampagner i historien. Okay, så måske er det ikke det, han ledte efter, men med Twin Peaks 'del 8' leverede instruktøren bestemt en af de mest forbløffende timer med tv, som nogen vil se hele året, og når han gjorde det nåede en kunstnerisk højde måske ikke set siden Mulholland Dr. i 2001. Derefter igen, i betragtning af hvad der var på displayet i timen, kan Lynch muligvis lige have sat en ny bar for sig selv.
Det er vanskeligt ikke at være hyperbolisk og taler om 'del 8', som med tiden kan vise sig at være til skade for episoden, da folk har en chance for at se den igen og kan se på den med noget andet end ren ærefrygt for, at noget som dette findes på tv. Men i øjeblikket kan vi alle nyde den varme glød fra timens surrealisme og forestillingen om, at Showtime lettede mainlining af ren Lynch i hjernen til alle, der var indstillede på.
Efter de sidste par uger tilbragt med Dale Cooper fast i en tilsyneladende evigvarende tilstand af Dougie-ness, skiftede skiftet fra potentielle Lucky 7 Insurance-svindel, der involverede Tom Sizemore, og ser på Naomi Watts ejer enhver, der talte med hende eller hendes tidligere kalkgrønklædte mand, 'Del 8' er ikke kun en præstation i surrealistisk historiefortælling, det er også en velkommen udsættelse fra visse tråde til tålmodighedstestning, som serien har været uudnyttet fra sent. Retningsskiftet var til stede i episodens tidlige gang - og måske endda i slutningen af 'Del 7', da Dark Dale afpressede sin vej ud af et føderalt fængsel og fik en gratis udlejningsbil til at starte - som Ray og den onde doppelgänger kørte ad motorvejen om natten. Men at bevæge sig væk fra den til tider sjove, øgede husstand i Dougie og Janey-E's liv, for ikke at nævne de forskellige andre fortællinger, der sker, giver også serien en chance for at skubbe fremad med en helt anden plottråd, der stort set er blevet dinglende siden Dark Dale brød ud i sin bil efter at have kørt den væk fra vejen.
Mærkeligt nok, for en times fjernsyn, der bliver så surrealistisk som 'Del 8', er der en fornemmelse af, at Twin Peaks er mere fokuseret, end det har været i uger, og sandsynligvis siden premieren i maj. Dark Dale og Ray's samtale peger igen på de oplysninger, sidstnævnte har, som førstnævnte ønsker, og er tilsyneladende villig til at blive voldelig for at få dem. "Informationen" er måske bare en McGuffin for nu, men det får showet, hvor det skal være: med Dark Dale liggende død (midlertidigt) på jorden, efter at Ray sætter tre kugler i ham.
Derfra begynder 'del 8' sin langsomme, men stadige nedstigning til noget af det vildeste, mest fantasifulde surrealisme nogensinde sat på tv. Kort efter fald er Dark Dales krop efterkommet af en pakke med tilsynekomster (Woodsmen), der har en slående lighed med personen bag dumpsteren i Mulholland Dr. og en bestemt person, der vandrede på en gang for ikke så længe siden. Men selv da Rays panikflyvning fra scenen og lige så bekymrede telefonopkald til Phillip Jeffries - som bekræfter, at de to er i cahoots - ser ud til at give en fornemmelse af, hvad han og Dark Dale var i gang med, tager Lynch en dramatisk venstresving og introducerer en rækkefølge med Nine Inch Nails, der spiller ud i sin helhed og demonstrerer filmskabernes talent for at optage musikalske forestillinger.
Afslutningen af forestillingen signaliserer begyndelsen på timens tur i surrealisme, da Twin Peaks springer tilbage i tiden til 1945, til White Sands, New Mexico for at være vidne til Trinity-nukleare test og for at skubbe dybere ind i den slags præsentation, ingen andre ville sandsynligvis tænke at gøre. Idet Lynch langsomt bevæger sig ind i svampeskyen og derefter gennem nogle fantastiske hallucinationer, fortsætter sekvensen. Det er nogle fantastiske billeder, og brugen her er fascinerende i sammenhæng med det, der straks kom før. Alligevel er det eneste, der øjeblikkeligt er klart, hvordan dette bliver den linje, hvor nogle i publikum med enten bliver helt betaget, eller de bare tapper ud.
Lynch frembringer nogle hypnotiserende visioner, ligesom en nærbutik fanget i en slags helvede tidsforløb, et massivt fyrtårn på et stort hav og nogle velkendte ansigter, som BIR dukker op i en boble, der senere er blevet set og manipuleret af en liste over en kvinde som Senorita Dido (en ny karakter spillet af Joy Nash) og Carel Struycken's the Giant (eller ???????, som han er angivet i kreditterne). Scenen er en af episodens længste, og den spiller helt fri for dialog, hvilket gør Giantens levitation og Senorita Didos frigivelse af en guldkugle indeholdende Laura Palmer's ansigt på, formodentlig, det eksistensplan, hvor hun boede, til en unik, og forvirrende øvelse i historiefortælling.
Nogle har måske ret i teoriseringen af, at dette er historien, der skabte Twin Peaks, men Lynch er ikke færdig der; filmskaberen har så meget mere at tilføje til episoden, ligesom en sund dosis af den eksistentielle rædsel, der er tilført i næsten alle hans projekter. I 'Del 8' udnytter Lynch igen nostalgi i en bestemt æra - 1950'erne - og tillader en dyb følelse af terror at gennemtrænge den ellers smukke omgivelse, der er etableret ved synet af en ung dreng, der går hans knuse hjem om natten og beder om et kys. Det følgende er en udvidelse af både dagligvarebutik-sekvensen og de optrædener, der svævede over Dark Dales krop. Det er også det mest dybt foruroligende øjeblik for hans serien siden glasboksen i premieren.
Som det viser sig, har skovmændene en besked, der skal sendes, og det er ikke et svar på spørgsmålet "Skal lys?" I stedet er det et nervøst vers, der siger, "Dette er vandet og dette er brønden. Drik fuldt ned og ned. Hesten er det hvide i øjet og mørkt indeni" og er gjort forfærdelige i kraft af hvor mange gange den gentages som en DJ har Woodsman's fingre, der langsomt trænger ind i hans kranium. Føj til mysteriet er de mennesker, der lytter til udsendelsen, der pludselig mister bevidstheden eller, ligesom den unge pige, der blev vandret hjem, falder i en dyb søvn, mens en grotesk væsen kryber ind i hendes mund.
Ingen fylder drømmeagtigt billede med så meget mareridt implikation som Lynch, og 'Del 8' ser instruktøren bruge hele spektret af sine kunstneriske sensibiliteter, da han fortsat er forpligtet til at præsentere det, der interesserer og tydeligt underholder ham. Når branden omkring episoden dør ned, vil det sandsynligvis være en af de mere polariserende timer med Twin Peaks: The Return, og det er bestemt en times værd at den diskussion.
Twin Peaks fortsætter søndag 9. juli med 'Del 9' @ 21:00 på Showtime.
Fotos: Suzanne Tenner / SHOWTIME
