Bekymringer for, at David Lynch og Mark Frosts tur tilbage til Pacific Northwest og den titulære by Twin Peaks ville være en genopvarmning af den oprindelige serie eller en række nostalgiske tilbagekaldelser blev stort set lagt til hvile under den tredje sæsones to-timers premiere i sidste uge. De lange, digressive og måske endda selvindgivende episoder var stort set uden de byens maleriske fornemmelser, som overfladisk alligevel tid tilsyneladende glemte. Der var ingen cirkel, Double R Diner eller Audrey Hornes sadelsko. Meget fraværende var også de finurlige følelser i seriens første sæson, og i stedet for var der i stedet en uigennemsigtig følelse af forbud.
I de første to timer genindførte Lynch publikum i Twin Peaks-verdenen uden at have brugt meget tid der overhovedet. I stedet valgte han at omdanne et high-definition luftfoto af Manhattan-skyline til noget frygteligt og at besætte et loftsrum med en tom glasboks først for at blive fyldt med et monster lavet af røg og lys, og derefter den rigtige Dale Cooper, på vej ud af Black Lodge efter at have tilbragt 25 år der, som Laura Palmer lovede i seriens ”forvirrende (og nu underligt rige) finale. Med andre ord var Lynch og Frost ikke alt for interesserede i at genoprette forbindelse med fortidens herligheder eller at spille til den stemningsfulde natur af nostalgi. Denne genoplivning af Twin Peaks udelukker dog ikke den stærke træk af sentimentalitet. Det er der på den måde, karaktererne har alderen. Se bare på Andys midtlivs-maven, Hawks briljante hvide hår, eller hvordan serien fortryder tidens herjinger i nærværelse af skuespillere, der formåede at være en del af serien, før de gik bort.
Men i de første to timer, som historien - hvad der er af det på dette tidspunkt alligevel - Twin Peaks bringer sit publikum ind i et andet lille bymordmysterium, det førnævnte rædseleksperiment, der udføres i New York, og et Las Vegas-sæt
noget. Med andre ord, showet har vovet sig så meget uden for Twin Peaks-grænserne, som det har reglerne for tv-historiefortælling, og dets skabere er helt klart ivrige efter at gå endnu længere og undgår stemningen i den originale serie for noget, der er meget mere i stem sammen med Lynchs nuværende sensibilitetsfilm.
Inden del 3 og 4 er i gang, er der en fornemmelse af, at disse toppe har gennemgået et betydeligt skift. At mørket i Black Lodge, der blev løsnet for et kvart århundrede siden, har inficeret alt omkring det, og selvom Dark Dales tid i showets virkelighed tilsyneladende nærmer sig en ende, er der ingen lignende let løsning til den nu permanent forstyrrede og ubalancerede natur af verden. Det giver sandsynligvis mere forklaring på de første timer i Twin Peaks sæson 3, end det er ganske vist tynd fortælling sandsynligvis kan opretholde, men det fører til en diskussion af, hvad der er mest slående med den nye serie: den måde, hvorpå den præsenterer sig selv som en foruroligende rædsel, mere i tråd med den mørke tone i Fire Walk With Me end den jazzfyldte utraditionelhed i den originale serie - i det mindste oprindeligt.
Et sådant skift er til stede næsten overalt i de første to timer, hvilket hjælper den invasivt uhyggelige atmosfære til at materialisere sig som apparitionen i glasboksen. Efter den fortryllende karakter af premieren begynder 'Del 3' imidlertid at skifte endnu længere væk fra typiske regler for fortælling til en meget mere eksperimentel tilstand, der får Lynch til at skabe nogle fængslende sekvenser, som ikke desto mindre vil efterlade nogle seere galne af skaldede ansigter afvisning af at give forklaring eller omfavne klarhed. Den uregelmæssige struktur i de første par episoder låner yderligere til magnetiseringen af både serier og filmskaber, og alligevel kræver den måde, hvorpå den udfoldes, stadig betydelige investeringer på betragtningens vegne, da Lynch går fuldt ud.
Den lange mærkelige tur med Dale Cooper begyndte i sidste uge, og det er ikke overraskende, at omstændighederne ved hans rejse væk fra Black Lodge ville være lige så usædvanlige. I del 3 implementerer Lynch adskillige lange, næsten lydløse sekvenser, hvor Cooper befinder sig i at falde gennem rummet, før han bliver hjulpet (?) Af to kvinder, da en ildevarslende bankende fra skærmen truer med at afspore, hvilken lidt forståelig samtale de har. Selve scenen er allerede nervøs, hvilket tilføjer en ængstelse for Cooper's fysiske tilstand såvel som hans sindstilstand, men Lynch forstærker mødets anden verden gennem en stammeteknik, der ændrer udseendet på billedet og dets bevægelser, hvilket gør seeren hyper opmærksom på, at det, de ser, har været og fortsat er manipuleret.
Den stiltiende bevidsthed om Lynch som en uset arkitekt af Twin Peaks-verdenen gennemfører, når det fremgår af Cooper's udflytning fra Black Lodge, ses til et sæt regler. Disse regler betyder, at Cooper for at forlade Dark Dale skal vende tilbage, noget han ikke er alt for ivrig efter at gøre. Selvom Dark Dale ikke er fair for godt - det er sikkert, at en masse gul og sort goo kommer ud af ham - hvad der er tilbage af forbliver i virkeligheden, som Cooper forsøger at komme tilbage til. Det betyder, at en uvillig tredje doppelganger skal trækkes tilbage i Black Lodge. Den dødsdømte Dougie nyder lidt tid med en arbejdende pige, når opkaldet fra Black Lodge's Red Room får ham til at forlade sin morgenmad på gulvet, før han helt forlader eksistensplanet.
Hvad der vises i det røde rum er lokkeligt fyldt med antydninger til noget større, der foregår. Dougie får at vide, at han er produceret til et formål, før han bliver til en Ray Harryhausen-esque sort masse og derefter reduceret til en guldkugle. I kølvandet på Dougies bortgang hænger Lynchs kamera drillende på en velkendt ring, som seerne af Fire Walk With Me vil genkende, hvilket igen antyder en større fortælling ved leg. Effekten af 'Del 3' er ikke kun for at få Cooper tilbage i den virkelige verden, men for yderligere at etablere abstraktionen, der er Twin Peaks. Timen reducerer Cooper til en næsten blank tilstand, der kun er i stand til at gentage de enkleste sætninger rettet mod ham. Det er ikke for meget at tænke, at publikum oplever noget lignende.
'Del 4' tager en omkørsel fra abstraktionen af Cooper's tilbagevenden for at udfylde emnerne i afgangsrunden i Twin Peaks ved at styre ind i en komisk absurditet. Det er første gang seriens humoristiske sans og dens hjerte virkelig fremvises i genoplivningen, der primært er præget af Cooper's fortsatte forvirring og hans Lynch-lignende uigennemtrængelighed, når det kommer til at besvare spørgsmål. Men for det meste giver timen et overraskende fokus på den stadig mest immaterielle fortælling, mens den også kontrollerer et imponerende antal af seriens angiveligt meget lange liste over gæstestjerner. 'Del 4' hilser alene velkommen, Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (der vender tilbage som Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee, og i hvad der kan være et højt vandmærke i serien med hensyn til dets evne til at blive til direkte komedie, Michael Cera som Wally, sønnen til Andy og Lucy.
'Del 4' dingler nogle lokkende tråde med antydninger af David Bowies agent Phillip Jeffries og Blue Rose, samt en konflikt mellem Cooper og Dark Dale, der kan give interessante resultater. Alt i alt er Twin Peaks dog kun fire episoder ind i denne nye sæson, og selvom det er årtier fjernet fra den oprindelige udsendelse på tv-tv, ser det ud til, at serien kun er blevet bedre med tiden.
Twin Peaks fortsætter næste søndag kl. 21 på Showtime.
Billeder: Patrick Wymore / SHOWTIME
