De tvillingtårne ​​er i ét skud af Sam Raimis "Spider-Man-film"

Twin Towers vises stadig i et skud af Sam Raimis Spider-Man. Markedsføringen for den allerførste Spider-Man-film startede i 2001, og den første teaser-trailer blev betragtet som et af de mest succesrige stykker af visuel markedsføring siden Terminator 2. Den indeholdt et fantastisk sæt stykke, som vægcrawleren havde bygget et web mellem tvillingtårnene for at fange skurke, der slipper ud i en helikopter, en af ​​de mest kreative anvendelser af New York-arkitektur i filmhistorien.

Denne trailer var i sommeren 2001, kun fire måneder før tragedien den 11. september 2001, da tvillingtårnene faldt, og New York-skyline - og verden - blev ændret for evigt. Sony trak teaseren straks sammen med den første plakat, der viste tårnene afspejlet i Spider-Man's øjne. Marvel-filmen var langt fra den eneste kommende udgivelse til at tackle dette problem; Mænd i sort II skar scener med tvillingtårnene, mens Zoolander slettede dem digitalt. På den lille skærm blev endda Power Rangers påvirket. Men spørgsmålet var især gripende for Sam Raimis Spider-Man, der næsten behandlede New York City som en karakter i sig selv. Sony forsøgte at slette enhver henvisning til tvillingtårnene i selve filmen, og der blev tilføjet nye scener, der understregede New Yorks enhed i lyset af modgang.

Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.

Start nu

For al Sonys indsats lykkedes de ikke helt; der er en kort scene i Spider-Man, hvor tvillingtårnene er synlige, hvilket afspejles i øjenlinserne i Spider-Man-masken. Det kommer i slutningen af ​​en udvidet montering, der viser New Yorks reaktion på den nye helt, der kulminerer med, at Spider-Man klamrer sig fast ved siden af ​​en mur og stirrer ud på hans by. Det er det samme skud, der blev vist i slutningen af ​​den første teaser-trailer, hvor Spider-Man oprindeligt kiggede på det web, han havde lavet.

Det er sandsynligt, at det på grund af kompleksiteten i den visuelle effekt (kameraet zoomes ud af reflektionen af ​​tårnene i Spider-Mans øjenlinser), ville det have været sværere at slette dette øjeblik med ikonografi digitalt i et nødvendigt skud. Det kan også være, at redaktørerne skrubber hovedscenen og simpelthen ikke overvejede reflektionen.

Der er en mærkelig etisk debat om, hvorvidt studios som Sony gjorde det rigtige i at prøve at slette Twin Towers fra deres film. 9/11 forlod De Forenede Stater svelgende i smerter, og at det tog landet år at behandle dets kollektive traumer og sorg. Denne hurtige beslutning føles som om den repræsenterer den første fase af denne sorg, benægtelse. Det er ikke nødvendigvis en dårlig ting; en grad af eskapisme er trods alt hjælpsom. Nogle film som Kissing Jessica Stein og Sidewalks i New York valgte dog ikke at fjerne tvillingtårnene, og de blev ikke kritiseret for at gøre det; der er faktisk beretninger om folk, der heier på biograferne, da de så dem.

Det er dog så meget passende, at historierne om Twin Towers og den første Spider-Man-film er vævet sammen. Peter Parker glæder sig over at kalde sig selv "Din venlige kvarter Spider-Man", og 9/11 rystede dette kvarter til kernen. Set gennem tidens linse bærer det korte glimt af Twin Towers en følelsesmæssig vægt, som det aldrig kunne have været beregnet til at have. Det føles som om Spider-Man ser på spøgelset fra fortidens tragedie, ved at beslutte at ikke lade det gentages, tilføje ny gripelse til hans trosbekendtgørelse, der med stor kraft kommer stort ansvar.