[Denne artikel præsenterer detaljer fra Westworld, sæson 1, afsnit 5, der indeholder SPOILERS.]
-
For så vidt fordele går, gav Westworld sig selv en temmelig god, når han designede de forskellige spillere i den overordnede fortælling (uanset hvad det måtte vise sig at være på dette tidspunkt) til også at fungere som repræsentationer af dem, der arbejder bag kulisserne for at fremstille en tv-serie som Westworld funktion. Mens showets metakarakter skaber underholdende sammenligninger med kløgtige forfattere, anmassende producenter og pengeholdere, og selvfølgelig selvudgivende filmskabere, giver det også serien mulighed for at slippe af sted med en alvorligt stilt dialog. Før 'Contrapasso' var det mest indlysende eksempel på dette Dr. Fords forklaring til Bernard af hans egne følelser og tragedien, der markerede hans fortid. Dialogen var så specifik og kunstig, at sømmene i scenen ikke bare viste, de kom praktisk talt ud. Men fordi Westworld var gået videre med at fungere som et puslespil end en traditionel fortælling, tjente Fords berørte dialog et andet formål: Det gav anledning til nogle mistanker om Bernard's sande natur.
Den slags ting fungerer, når Anthony Hopkins og Jeffrey Wright er dem, der leverer den tvivlsomme dialog (for så vidt kvaliteten rejser spørgsmål ud over dialog QA), men det er en anden ting helt, når et par goofball-teknikere forklarer, hvordan verden fungerer til hinanden for gavn for publikum. Den aktuelle scene, når Sylvester og Felix - de to nincompoops, der havde indkørslen med Maeve, da hun vågnede op under noget rutinemæssigt vedligeholdelse - ser deres karakterer udvides ud over rollen som bund-rung udleverer af eksposition, er tilsyneladende den samme som Ford og Bernards chat om arten af sidstnævnte potentielt ordinerede følelsesmæssige disposition. Men på grund af hvem de to er i showets (og parkens) hakkeordning, forstærkes stilheden i meget højere grad. Og endnu en gang, til trods for klodsetheden i dens levering, er der vage klods af information, der tjener et vigtigt formål, da episoden afslører sig for at være mere interesseret i verdens- og fortællingsopbygning end de fire timer, der er kommet før.
Selv verdensbygningen af 'Contrapasso' er underlig, da den er beregnet til at præsentere et klarere billede af verden uden for Westworld end det, der er inde i parken. Foruden Sylvester og Felix 'samtale, deltager Ford og Manden i sort i en tête-à-tête, der understreger visse kommentarer fra den gode læge i serien premiere om, i hvilket omfang menneskeheden er kommet, og hvad det betyder for udviklingen af arten. Mens manden i sort beskriver verden som en af "masser" og i det væsentlige bekræfter Fords tro på, at man har nået frem til toppunktet af menneskelig præstation, er det teknikernes udveksling, der bliver den mere lysende af de to - i det mindste med hensyn til at etablere en dikotomi af oplevelse for gennemsnitlige arbejdstagere i den stadig disige verden, der eksisterer uden for parkens mure (eller dens atmosfære).
Er der et kastesystem på plads i Delos og verden uden for parken?
Sylvester og Felix tjener måske et større formål end at fremdrive Maeves historie fremad eller give et eksempel på, hvordan depraverede teknikere - dvs. "slagtere" - kan være, når de handler med værterne, når de tror, at ingen holder øje med. Husk ikke på det faktum, at deres interaktion med Maeve ikke retter sig helt sammen, da Elsie påpeger, at en anden tekniker er en "necro-perv" ved let at få adgang til en værts hukommelse og en optagelse af ham, der gør nekro-pervy ting til hende (så medmindre ingen har gidet sig for at se på Maeves nyere historie, skulle der være optegnelse over hende, der løber rundt i haller på hovedforbindelsen med en skalpell). De to giver også et andet lille glimt af verden uden for parken - eller måske et nærmere kig på den sociale lagdeling inde i parken.
Når Felix bliver fanget med at kløe med en syntetisk fugl og genoplive den via en konsol, som han strygede fra et andet hold, er øjeblikket ikke bare for at bekræfte HBOs kærlighed til at se små vingede væsener genoplivet i sine programmer. I stedet antyder Sylvester's dialog, at folk bliver født ind i de roller, de tager senere i livet. Ved at fortælle Felix: "Personlighedsafprøvning burde have lukket dig ud i embryoet." Det lyder som om uden for Westworld der er noget af et kastesystem, der bestemmer, hvor visse mennesker er placeret i den sociale pecking rækkefølge. Sylvester og Lutz havde det uheldige med at blive født i de laveste kløfter, hvilket yderligere understreges af det faktum, at de begge er opkaldt efter tegneseriekatte.
Endnu en gang skaber parken måske også alle, der arbejder på Westworld - i det mindste i de nederste trin og på tjenestesiden af tingene. Dette ville være i tråd med Angela - værten, der hilste William, da han først trådte ind i parken - da hun syntes noget selvbevidst eller i det mindste opmærksom nok til, at hun kunne lege om at være vært.
Hvis dette er tilfældet, rejser det mange spørgsmål om bevidsthedsniveauet til parkens skabelser. Det tilføjer også forestillingen om, at showet har to separate tidsplaner. Måske gjorde parken Angela, Sylvester og Felix, og deres semi-selvbevidsthed er en del af dens næsten uklarhed 30 år, før Bernard nævnte den i premieren. Så igen, måske er det bare et par doofuser, der findes for at få publikum til at grine.
Hvem stjæler data fra Westworld?
Træskæreren var bestemt op til noget mere end bare at bryde hans løkke, da Elsie og Stubbs jagede ham ned under 'The Stray'. Det sjove ved disse værter - især dem, der adskiller deres foreskrevne sløjfer - er, at de overvåges for interne funktionsfejl mere end de er ydre påvirkninger på deres opførsel. Uanset hvilken grund det var, at træsnittet vandrede af og senere knuste sit eget hoved, er begge begivenheder tydeligt relateret til satellitforbindelsen, som Elsie fandt i hans arm. Spørgsmålet er nu, om dette er en virksomhed med spionage eller ikke, eller om der kommer nogen anden grund til, at nogen vil have data fra parken.
For det første, hvilken slags data smugler de? Scenariet minder om Wayne Knight's Nedry i Jurassic Park, hvilket antyder, at der er en ulykkelig medarbejder, der er høj nok op i rækkerne, til at han eller hun uhyggeligt kan glide en ret stor kommunikationsenhed i en værts arm. Er der et selskab interesseret i at konkurrere med Delos med hensyn til at skabe dyre, fordybende, ultravoldelige og hedonistiske temaparker? I så fald er verden uden for parken virkelig en verden af masser.
Men måske er dataene beregnet til et andet formål, som f.eks. At bringe de døde tilbage til livet. Hvis Bernard faktisk ikke er vært, og hans private diskussioner med Dolores er beregnet til et større formål end hans videnskabelige nysgerrighed overfor bevidsthedsbegrebet, så har Bernard måske design til at bruge Westworld-teknologi og hvad han lærte af parkens ældste vært til bringe hans døde søn Charlie tilbage til livet.
Bekræfter El Lazo de dobbelte tidslinjer?
Hvad er chancerne for, at El Lazo er den samme Lawrence, som manden i sort strammede op og drænet for sin kropslige essens for at redde Teddy's liv? Ja, han er den samme fyr, men hvad er chancerne for, at det er den samme Lawrence, efter at han blev fundet af den, der hentede ham, efter at Man in Black var færdig med ham? Eller er denne El Lazo the Lawrence for 30 år siden, en mere voldelig mand med planer om noget nitroglycerin, der måske eller måske ikke spiller en rolle i det massive Game of War, der foregår i landene godt uden for Sweetwater?
Hvis det er sidstnævnte, går det langt med at bekræfte forestillingen om, at William og Manden i sort befinder sig i to separate tidslinjer. Hvis det ikke er, ser det ud til, at Lawrence, ligesom mikro-Ford, som Manden i sort sendte for at hente noget vand, alt sammen er en del af et meget større spil, der styres til mindste detalje af Ford til et ukendt formål. Uanset hvor El Lazo er, er han bestemt involveret i labyrinten og vil næsten helt sikkert spille en rolle i at få Dolores til sin indgang.
Er Dr. Ford Arnold - eller skabte Arnold ham?
Noget lægger sig ikke op, når det kommer til Arnold og Dr. Ford. Nå, noget tilføjer ikke, når det kommer til Dr. Ford og hele parken. Unødvendigt at sige, omstændighederne ved Arnolds død forbliver et mysterium. Nogle siger, at han døde i en ulykke, mens Ford mener, at det var et selvmord. I betragtning af niveauet af allvidenhed, som Ford har udstillet i de sidste fem episoder, er det værd at tro på ham, når han siger noget i modstrid med almindelig tro. Men han er tydeligvis tilsløret flere detaljer om arten af hans forhold til Arnold og Arnolds forhold til parken.
Hvad hvis Arnold kogte op tanken om Dr. Ford som en Walt Disney-lignende karakter, et gåtefuldt geni, der "forestillede sig" automater til glæde for parkens besøgende? Det kan da være fornuftigt, at en anden slags robotoprør begyndte og sluttede med Ford, da han opnåede den bevidsthed, Arnold forsøgte at skabe og orkestrere sin skabers død - effektivt at blive gud i maskinen og kontrollere alt, hvad der skete i parken siden. Måske er Arnolds latente indflydelse derfor en sikkerhedsforanstaltning, og det er det, der driver Dolores.
Den anden mulighed er, at Dr. Ford er Arnold - hvilket ville være i overensstemmelse med manden i Black's diskussion om tidligere liv - og han tog simpelthen op mantlen på Ford efter en begivenhed i fortiden krævede navn og personlighedsændring. Uanset sandheden er der en god chance for, at sandheden Arnold grundlæggende vil ændre, hvordan vi ser Ford.
-
Westworld fortsætter næste søndag med 'The Adversary' @ 21:00 på HBO.
Billeder: John P. Johnson / HBO
