En del af grunden til, at cinephiles elsker at fortsætte med instruktør Alfonso Cuaróns Children of Men, skyldes, at den dystopiske sci-fi-thriller har nogle af de mest komplicerede sekvensskud og detaljerede langvarige tager, der nogensinde er skabt, primært gennem praktiske midler (i modsætning til under post- produktion). Det har længe været kendt, at filmskaber har til formål at overgå sig selv med sit næste projekt: en 3D-sci-fi-thriller med titlen Gravity, som finder sted næsten udelukkende inden for rammerne af et lamsket rumskib - piloteret af den ensomme overlevende af en destruktiv asteroide-kollision (Sandra Bullock).
Gravity-udøvende producent Chris DeFaria talte for nylig om projektet på 5D | FLUX-konference på USC - hvor han afslørede, at Cuaróns 3D-flick vil blive (fra et filmskabende perspektiv) endnu mere ambitiøs (vanvittig?) End tidligere forventet.
Ifølge DeFaria åbner tyngdekraften med et kontinuerligt skud på 17 minutter, der sætter scenen for hovedpersonens (Bullock) desperate forsøg på at holde sig i live og vende tilbage til Jorden, efter at den førnævnte asteroide brusebad udsletter hendes kollegas astronauter - med undtagelse af en co-pilot (George Clooney), der var væk på det tidspunkt. Mere, så kører filmen som helhed i cirka to timer og har kun 156 skud i alt (dvs. ca. 46 sekunder / skud i gennemsnit), inklusive flere, der kører "seks, otte, 10 minutter lange."
Hvad DeFaria taler om med tyngdekraften går ud over endda den filmskabende tilgang, der blev brugt af det for nylig frigivne Silent House, hvor flere udvidede tager / skud blev vævet digitalt sammen for at skabe illusionen om en film, der blev optaget i en enkelt optagelse. Cuaróns nye projekt er beregnet til at gentage den samme "realtid" -følelse som Silent House, men vil gøre det på en måde så omhyggeligt struktureret (fra et skudkompositionsperspektiv) som det visuelle i en animeret film - eller snarere en CGI -høj, live-action-film som TRON: Legacy.
Helt ærligt ville denne opgave sandsynligvis have vist sig umulig med en film som Children of Men, hvor en hel rundown futuristisk verden udforskes ud fra en enkelt mand (Clive Owen). Når man ser, hvordan langt de fleste af tyngdekraften i det væsentlige er et enkeltindstillings / karakterstykke, lyder denne plan pludselig lidt mere gennemførlig. Stadigvis, hvis nogen undtagen Cuarón stod bag dette projekt, ville vi sige, at oddsene var imod, at de trak det af.
Som DeFaria fortalte deltagerne på 5D | FLUX-tale, Cuarón - sammen med Gravity-kinematograf Emmanuel Lubezki (Livets træ) og produktionsdesigner Andy Nicholson (Alice i Eventyrland) - måtte planlægge "ikke bare skuddesign, men belysning, retning, hver rekvisit, hver eneste døråbning, hver enkelt afstand, så når vi skød andres øjne, var de konvergerende på det rigtige afstandspunkt … Vi skabte ikke den virtuelle verden og lod den live action drive det, der i sidste ende ville blive skuddet. Vi skabte faktisk skuddet og derefter fik live-action til at arbejde inden i det. ”
Grundlæggende var der stort set ikke plads til fejl, når det gjaldt, at Bullock ramte hendes mærker under optagelsen af Gravity. Dette alene skulle tilføje en følelse af presserende betydning for enhver fysisk handling og bevægelse, som den Oscar-vindende skuespillerinde foretager sig i filmen - hvilket igen kunne øge følelsen af øjeblikkelighed og realisme i hele billedets "race mod tid" -fortælling (svarende til effekten af sekvensbillederne i Children of Men).
Hvad læserne skal fjerne fra alt dette: i tilfælde af at du havde brug for yderligere overbevisende (tro på os, gjorde vi ikke), tyngdekraften formes til at være både et fascinerende eksperiment inden for filmproduktion og en samlet utroligt filmisk spændingsrejse. Det er tilstrækkeligt at sige, du skal i det mindste overveje at tjekke denne ud, når den rammer den store skærm.
Gravity begynder en teaterfrigivelse omkring USA den 21. november 2012.
-
