[Dette er en anmeldelse af Blindspot sæson 1, afsnit 1. Der vil være SPOILERS.]
-
På trods af viklingen omkring, hvordan det udspiller sig, er forudsætningen bag Blindspot faktisk ret ligetil. En kvinde uden hukommelse om, hvem hun er, hendes krop dækket af kryptiske tatoveringer, kommer ud af en duffle taske midt på Times Square. Derfra er tilsyneladende mysteriet med Jaimie Alexander's Jane Doe og Kurt Weller (Sullivan Stapleton), FBI-agenten, hvis navn er fremtrædende blandt den førnævnte kropskunst. Det er en stærk, hvis outlandish forudsætning, der tilbyder afslappede seere nok af en krok til i det mindste at få deres øjenboller på den første episode. Mysteriet, som showet efterlader seerne med efter pilotepisoden, er imidlertid: Hvad har denne serie at byde på ud over den indledende, lidt beskedne krog?
Blindspot er, hvis ikke andet, en serie, der forstår ideen om at tiltrække et publikum. Annoncer har solgt showet på ideen om Jaimie Alexander's au naturel Times Square-skyde næsten lige så meget som de har forestillingen om det komplekse mysterium, der angiveligt skulle fremdrive fortællingen fra uge til uge. Problemet med piloten ser derfor ud til at være bestræbelserne på at skabe et tiltalende produkt, der efterlod lidt tid til at implementere en plan for at gøre dette produkt levedygtigt ud over dets højt koncept.
Det betyder, at der er en potentielt gigantisk historie, der driver fortællingen, en der inkluderer den førnævnte amnesiac Jane Doe, det esoteriske blæk, der dækker det meste af hendes krop, en FBI-agent, der trækkes ind i en potentielt ustabil situation, han (eller nogen anden) ikke har noget reelt begreb om, og en mystisk fyr kendt som "Ruggedly Handsome Man" (spillet af Johnny Whitworth), der muligvis trækker i strengene. Alle har en klar rolle at spille - der er endda en håndfuld FBI-agenter som Ashley Johnsons Patterson-karakter, hvis eneste formål ser ud til at være at give svar på spørgsmål om logik, der vedrører Jane Doe-sagen - men indtil videre ingen karakter eksisterer uden for hans eller hendes service til plottet.
Ja, dette er piloten til en serie, der er afhængig af et bemærkelsesværdigt højt koncept, men karakterernes en-dimensionalitet er besværlig, selv for en indledende episode. Det er en ting for Jane Doe at være en karakter på overfladen - selve forudsætningen for showet hænger sammen med det faktum, at hun ikke har nogen identitet, og det vigtigste ved hende tegnes bogstaveligt på overfladen af hendes krop. Det er en anden ting helt, at der er ens ensdimensionelle karakterer, der omgiver Jane. Resultatet er en rollebesætning, der føles bemærkelsesværdig flad, selvom den består af dynamiske kunstnere.
Bortset fra en enestående og skræmmende forestilling i David Michôds Animal Kingdom, er Sullivan Stapleton mest kendt for sin rolle i Cinemax's Strike Back og måske i samme grad som den fyr, der ikke var Leonidas i 300-efterfølgeren. De var begge handlingsorienterede roller, men det var Strike Back, der udnyttede Stapletons medfødte appel som en scruffy mand, der havde til opgave at gøre det umulige. Han udmærker sig i den slags arbejderklasse actionhelten i venen af, siger, Bruce Willis i den første Die Hard eller Mel Gibson i den første dødelige våben; en fyr der kunne stoppe skurkene hele dagen, men sandsynligvis ville elske at knække en kold øl bagefter og bare se et spil. Den slags personlighed er til stede i Stapletons optræden, men den registrerer sig ikke som værende skrevet i scriptet. Kudos til Stapleton for at skabe Weller med en vis fornemmelse af, ja, ikke identitet, nødvendigvis, men menneskehed; men det er tegn på nogle af showets problemer på et karakterniveau, som alt publikum skal gå på, er en vag fornemmelse af hovedpersonens personlighed.
Meget af det har at gøre med, hvordan figurerne interagerer med hinanden - eller mere til det punkt, ikke interagerer med hinanden. Mere end én gang ses Weller og Jane Doe alene, i betragtning af at stirre ud af vinduerne eller på sig selv. Og selvom det slår brugen af eksposition ud for ekspositionens skyld, fungerer det også mod showet på en utilsigtet måde. Alt det der stirrer skaber en underlig følelse af, hvad showet handler om - hvilket er ideen om at se og se og, ja, stirre, i et forsøg på at få information. Det giver mening i betragtning af showets grundlæggende forudsætning for et nationalt sikkerhedskort, der tatoveres på en ung kvindes krop. Men det er også underligt foruroligende på en noget uklar måde, hvis intention ikke er gjort helt klar.
På trods af appellen om at se Jaimie Alexander i en førende rolle som en actionhelt, der - meget til godkendelse fra marketingafdelingen og forfattere, der sætter en stor værdi på pull-tilbud, er jeg sikker på - bærer mere end en slående lighed med Jason Bourne, pilotepisoden spiller ikke nødvendigvis karakteren op som en stærk kvindelig tilstedeværelse. I stedet placerer det publikum i den vanskelige rolle som voyeur. Gang på gang bliver seeren ikke kun bedt om at kigge på Jane Dets ubeklædte krop, men de og resten af rollebesætningen er forpligtet til at gøre det i kraft af seriens centrale forestilling. Det sætter seeren i den underlige position at ønske at se karakteren som noget andet end et objekt, og serien placerer hende bevidst som det.
Der er et par glimt af Jane Doe som actionhelt, når hun pommerer en voldelig mand og hans ven i gangen i en boligblok. Hun redder også dagen ved at skyde den mistænkte i midten af episodens proceduremæssige plot. Fra disse to møder er Blindspot bedst i stand til at demonstrere, hvilken slags show det er, og hvordan det vil arbejde. Det ligner meget, hvordan sortlisten sætter ordet "liste" lige i titlen, så seeren ved, at der bliver brugt en liste på en uge-til-uges-basis. Her gør piloten det klart hver uge, at en ny tatovering på Jane Doe's krop vil afsløre et plot, der skal fortrydes inden afslutningen af episoden, mens det også tilføjer et andet stykke til det samlede puslespil om, hvem Jane er, hvorfor hun tilsyneladende valgt at få hendes hukommelse udslettet, og hvordan Marianne Jean-Baptiste's Bethany Mayfair passer ind i det hele.
I alt har Blindspot en vild, ganske vist spændende forudsætning for konstant at falde tilbage, da den udretter de mange kninks, der vises i sin pilot. Og det er en god ting, da Jane Doe ikke er den eneste af showets karakterer, som næsten ingen identitet har, når den anden episode ruller rundt. Der er et underholdende, om ikke nødvendigvis fuldstændigt engagerende program begravet dybt inde i mysterierne i hjertet af dette show. Med held og lykke, hvor de mere underholdende aspekter af serien skjules, vil være blandt de første af disse mysterier, der skal løses.
-
Blindspot fortsætter næste mandag med 'A Stray Howl' @ 22:00 på NBC.
Billeder: Virginia Sherwood / NBC
