[Dette er en gennemgang af Game of Thrones sæson 5, afsnit 5. Der vil være SPOILERS.]
-
Der er et øjeblik sent i 'Kill the Boy', når Tyrion og Jorah sejler gennem ruinerne i Valyria, og de er vidne til, at Drogon svævende overhead. Der er et blik på Tyrions ansigt, der overraskende ikke er en terror, men noget andet, noget mere beslægtet med rent forundring ved skue, der klapper med sine kæmpe lædervinger over ham. Tyrion ved, at han ser noget specielt, der går langt ud over at bekræfte, at Daenerys faktisk er dragerens mor. Han ser fortiden og fremtiden konvergere på himlen i form af et gammelt, næsten mytisk dyr, der blev bragt til live for hans øjne. Og med det kommer muligheden for reel ændring. Dette uregelmæssigt flyvende krybdyr er, manglende et bedre ord, noget for mænd som Tyrion at tro på. Det repræsenterer ideen om, at fortiden ikke behøver at blive glemt for at skabe fremtiden, men at fortiden kan være bruges til at hjælpe med at skabe en fremtid, som ingen nogensinde havde forventet.
Det er til Peter Dinklages kredit, at han er i stand til at sælge øjeblikket og give det den retfærdighed, det fortjener, når han formidler undring gennem sådanne kyniske øjne. Det er lidt som, når Sam Neill og Laura Dern satte deres peepers på John Hammonds kreationer i Jurassic Park - den perfekte blanding af fortiden, der bruges til at åbne dørene til en mærkelig og uforudsigelig fremtid. Det er ideen bag 'Kill the Boy', som viser sig at være en anden solid, plotfremme time, der også markerer halvvejspunktet i Game of Thrones sæson 5.
Så overraskende som det er at sige, har Dany og Jon-historierne været nogle af de mere overbevisende tilbud denne sæson, med deres parallelle fortællinger, der fungerer som boghugger til en større historie, der ligger midt imellem. Derudover hjælper de ofte med at indstille den tematiske tone for resten af episoden. Denne gang fokuserer man helt på forestillingen om fortiden, og måden uvidenhed eller hengivenhed til det hindrer fremskridt ind i fremtiden.
Og der er intet sted, hvor fortiden og fremtiden er mere ude af stand end i Meereen, hvor Dany er travlt med at lægge Barristan Selmy til at hvile, efter at den gamle sværdmand malede rødvæggene for sidste gang under et bakholdsang af Sons of the Harpy. Men som Danys fremtidige forlovede, Hizdahr zo Loraq (Joel Fry) er hurtig til at minde hende om, har dragenes mor tilskyndet harpenes sønner i vid udstrækning gennem hendes afvisning af at anerkende betydningen af fortidens traditioner, ligesom kamphuller. Dette skaber en skisma, ikke kun mellem Dany og de mestre, hun og hendes hær har afsat, men også mellem hende og de frie mænd og kvinder, hvis traditioner hun formentlig tramper på. Som besættelsesstyrke glemmer Dany, at hendes job bliver tusind gange vanskeligere, hvis hun forsøger at udslette Meerens fortid rene; hun må erkende, at så dårligt som hun vil marchere ind i fremtiden, vil der altid være et stykke fortid, der også skal komme med.
Du skulle tro, at en, der (mere eller mindre) er ansvarlig for tre utroligt magtfulde relikvier fra fortiden, ville være den første til at indrømme, hvor vigtig historie er. Men Dany er så fokuseret på at skabe den perfekte fremtid, det er ikke, før hun har haft et godt ophold med Missandei, at det bliver tydeligt, hvordan de to ender skal mødes i midten hver gang. Det er nøglen til, hvad Jons forsøg på at sælge resten af Nattevagten, da han foreslår tusinder af år med blodige modsætninger mellem det frie folk og mændene på muren, skal afsættes til gensidig fordel for begge sider.
At se Jon og Dany i positioner, hvor de ikke kun er nødt til at tage beslutninger, men beslutninger, der potentielt vil have en enorm indflydelse på store stykker af historien, har været et af mere imponerende aspekter af sæson 5. Og her demonstrerer 'Kill the Boy' hvordan vægten af disse beslutninger bærer på dem begge, når de går videre; hvordan de bliver nødt til at gøre den upopulære ting for at få positive forandringer. Og det er sandsynligvis ikke tilfældigt, hvor tæt både Jon og Danys fortællinger spejler begivenheder i det virkelige liv om langvarige militære besættelser og grupper adskilt med en relativt tynd margin, der tilsyneladende styres mere af deres aggression historie end de er muligheden for en fredelig fremtid.
Men hvis Jon og Dany leder tråde, hvor fortiden og fremtiden blandes på interessante måder på makroniveau, er Sansas tråd den samme ting på mikroniveau. I et underligt charmerende øjeblik får Sansa en stor gevinst ved et spisebord, der deles af to mænd, der har hjulpet praktisk talt med at udslette Stark-navnet fra planeten. Da Ramsay bruger Reek til at hævde sin magt over sine forlovede (og over mænd generelt, virkelig), er Roose hurtig med at påpege, at selv om hans jævla søn nu er legitim, er han nødt til konstant at arbejde for at bevise, at legitimitet med en anden Bolton på vej. Det er et lille øjeblik, men udseendet på Sansas ansigt siger lige så meget om fortiden og fremtiden som Tyrions ærefrygtens øjeblik, der så Drogon flyve over hovedet.
En af nøglestyrkerne ved Game of Thrones er, at publikum ofte er så indfanget af fortællinger fra fortiden, som figurerne er. Det er en serie, der stoler lige så meget på dem, der ser på, for at blive investeret i Westeros 'historie og videre, som det gør nøglespillerne. Og hvis denne episode udfører noget, er det i anerkendelsen af, hvor vigtig fortiden vil fortsætte med at være, når fremtiden begynder at udfolde sig for figurerne og publikum.
-
Game of Thrones fortsætter næste søndag med 'Unbowed, Unbent, Unbroken' @ 21:00 på HBO. Tjek en forhåndsvisning nedenfor:
Billeder: Helen Sloan / HBO
