Netflix 'indholdsdrip kører i et så utruligt tempo, at der til sidst vil være en vis overlapning. Denne overlapning kan manifestere sig på nogle interessante måder, uforvarende (måske?) At skabe en blok af programmer, der komplimenterer hinanden, på trods af at de ikke har nogen forbindelse uden for deres bingeable status på streamingtjenesten. Det ser ud til at være tilfældet med The Innocents , Netflixs nye YA-romantik / overnaturlige drama. En underligt overbevisende serie, der følger juni (Sorcha Groundsell) og Harry (Percelle Ascott), et par kærligheds-slåede teenagere på flugt, som opdager (tidligt i deres trussel) at juni besidder nogle ekstraordinære formskiftende evner, og at hende familiehistorie er (naturligvis) indhyllet i hemmeligheder og løgne.
Hvad der først slår ved The Innocents , bortset fra at co-starring Guy Pearce som en mystisk videnskabsmand ved navn Halvorson, der arbejder direkte med en isoleret gruppe af kvinder, der også har formskiftende evner som juni, er dets produktionsdetaljer, der inkluderer en bevæget af feje af vista-optagelser, der fanger den idylliske fjernhed i Halvorsons sammensætning / kommune samt det daglige liv i juni og hendes far, den strenge, lidt paranoide John (Sam Hazeldine) og hendes agorafobe bror Ryan (Arthur Hughes). Opmærksomheden på detaljer, detaljerne i, hvordan karaktererne lever og bruger deres tid, hjælper med til at få seriens indstilling til at føles reel og levet i. Den overvejelse går langt i at overbevise seeren om at holde sig til det udlandske indfang og se hvor netop denne historie foregår.
Mere: Disenchantment Review: Matt Groening vender tilbage, men magien er ikke ret der
Skønt historiedetaljerne er påviseligt forskellige, er stemningen i The Innocents , fremhævet af både dens kølige atmosfære og attraktive film, der favoriserer en blågrå palet, sammenlignelig med et par nylige Netflix-ankomster: den tyske tidsrejserie, Dark og det skandinaviske teenapokalypedrama, regnen. At udnytte den stemning og følelsen af sted hjælper med at få The Innocents over det første store hinder - forklare hvad fanden er der foregår uden at miste publikum eller drukne dem i eksposition.
Til det formål formår seriens to første episoder at dække en masse jord (bogstaveligt talt), mens de stadig sætter scenen for et større mysterium til at udfolde sig. Juni og Harrys handling med teenageoprør (eller egoisme, hvis du ser på forældrenes perspektiv) er kun en del af historien, der fortælles, og snarere end at fungere som den eneste inciterende begivenhed i serien, parets halvbagte plan afvikler uforvarende at sætte dem på et kollisionskurs med Halvorsons bestræbelser på at lokalisere juni og bringe hende tilbage til det kommunes område, hvor hendes mor Elena (Laura Birn) i øjeblikket er bosiddende (eller potentielt bliver holdt i fangenskab). Halvorsons mand til denne mission er Steinar (Jóhannes Haukur Jóhannesson). Steinar, der er død for Game of Thrones 'Pilou Asbæk, har heldet eller ulykken ved at være genstand for de to første “skift”, der ses i serien. Først af Runa (Ingunn Beate Øyen), der arbejder med Halvorson, og senere af juni, efter et givetvis misforstået forsøg på at tvinge hende til en varevogn på siden af en øde landevej uden for London.
Bortset fra arten af disse formskiftende kvinder, hvordan deres evner fungerer, og om de kan flytte ind i kroppen af nogen anden end Steinar, arbejder The Innocents med en spændende følelse af tvetydighed med hensyn til Halvorsons studier og hans intentioner med juni og de kvinder, der allerede er bosiddende i hans videnskabelige kommune. Denne mangesidede tilgang fungerer til fordel for fortællingen, som, hvis den udelukkende havde fokuseret på den ene eller den anden, hurtigt ville have løbet ud af vejen. I stedet udvikler serieskabere, forfattere og udøvende producenter, Hania Elkington og Simon Duric, en mangfoldighed af tråde, som alle væver historien til et meget større, mere opfyldende billedteppe.
Som mørke lægger de uskyldige tid og kræfter på at skabe fortællinger til de voksne - John, Elena, Runa, Halvorson osv. - der fungerer uden for deres forhold til deres børn. De voksne er ikke en-note skurke eller clueless monstre, der kontrollerer deres børns liv og forhindrer dem i at opnå nogen følelse af frihed. I stedet for strækker deres interesser og bekymringer sig langt ud over grænserne for forældre. At give de voksne større interiør udvider historiens rækkevidde på en måde, der er til fordel for alle figurer. Tilfælde: en hel tråd findes om Harrys mor, Christine (Nadine Marshall), en politidetektiv, der er afhængig af hendes søn til at hjælpe med at pleje sin handicappede far, Lewis (Philip Wright).
Effekten af Harrys fravær tvinger derefter publikum til at se på hans og Juni's beslutning fra en anden vinkel, en der gør den ellers romantiske beslutning fra to unge elskere til noget, der også er egoistisk og hensynsløs. Det er sjældent, at en serie ikke sætter publikum ordentligt i teenagers lejr, eller at gøre forældrene helt til clueless voksne, ikke kun uvidende om, i hvilket omfang de ikke kender deres børn, men også frustrerende uinteresseret. Skønt The Innocents drejer sig om en mangfoldighed af karakterer, der trækker sig ind i hemmeligheder og løgne, er selve fortællingen mere interesseret i at lade figurerne opdage sandheden for sig selv i stedet for at holde den fra dem, mens de langsomt indtræder i publikum.
Bortset fra sin liste over veltrukne, engagerende karakterer, er det måske det stærkeste aspekt af The Innocents dets tidsstyring, noget andre nyere YA-genre-serier, som de bølgende Runaways eller Cloak & Dagger, kæmper meget med. På kun otte, timelange episoder bevæger den første sæson sig ved et markant klip, betydeligt hurtigere end de førnævnte superhelteshows, såvel som mange andre programmer, der er tilgængelige på Netflix. I sidste ende formår denne mærkelige lille YA-serie at levere et fremdrivende plot sammen med overbevisende voksne karakterer, der forbedrer historien omkring dens teenagerens hovedpersoner.
