John Wick 2 gjorde Keanu Reeves til en bedre actionstjerne

Mens den første John Wick har sin del af knytnævebekæmpelse, består handlingen primært af intense skudkampe i nærheden. Denne tendens fortsætter i John Wick: kapitel 2, men alt kædes op til elleve.

De mennesker, der er ansvarlige for den fantastiske action i disse film, er teamet på 87Eleven Action Design. Medejes af skaberne af John Wick, Chad Stahelski og David Leitch, 87Eleven er dit sted for alle former for stunttræning og koreografi.

Screen Rant satte sig sammen med Stahelski og stuntkoordinator JJ Perry for at tale om den intensive træning, som stjernen Keanu Reeves gennemgik for at forberede sig til filmen, og hvordan de beslutter, hvilken slags kampstilarter figurer i filmen vil bruge. Stahelski vokser også poetisk over at være i stand til at genforene Reeves med sin Matrix-medstjerne Laurence Fishburne.

Hvordan løber du ante af gun-fu fra den første film?

Chad Stahelski: Et meget almindeligt spørgsmål. Jeg kaster det over til JJ

JJ Perry: Jeg kan godt lide at kalde det gun jitsu, men nogle mennesker kan lide at kalde det gun-fu. Jeg tror, at måden til at gøre det bedre er at gøre Keanu bedre. Og hvad vi gjorde på denne ene er, ved du, baren var indstillet, vi vidste, hvor baren var, og Keanu er vores startkande, du varmer bare hans arm op og giver ham enhver mulighed for at lykkes. Så vi havde ham - du ved, at have en sådan fyr, der vil sætte tiden ind, er ikke altid tilfældet, ved du, at have en sådan leder, som virkelig vil forpligte sig til det. Og det var tre og en halv måned, fem til seks timer om dagen, i dette gymnastiksal, på laboratoriet, i 87 Elve, med nogle af de bedste jiu jitsu, judo, sambo fyre, der nogensinde har trænet ham. To gange om ugen på Taran Butlers række, som er i Simi Valley, "tre-pistol" -træning, og at sætte 400 til 600 runder downrange hver session. Og dette gik i tre og en halv måned, og så udviklede koreografien sig og udviklede sig ud fra hans dygtighedssæt og se placeringerne. Så det at gøre ham bedre var, hvordan jeg tror, at vi begyndte at gøre handlingen i John Wick 2 bedre.

Så på dette tidspunkt er Keanu temmelig dygtig til at bruge pistoler og alt det slags?

Chad Stahelski: Jeg vil sige, at han er på et konkurrencedygtigt niveau.

JJ Perry: Ja, jeg vil være forsigtig, hvis jeg er—

Chad Stahelski: Måske vil du også forklare, hvad "tre pistol" er.

JJ Perry: “Three gun” er rifle / haglgevær / pistol. Det er en konkurrence baseret på tid med forskellige scenarier eller forskellige faser.

Jeg tror, jeg så en YouTube-video af ham -

JJ Perry: Præcis. Og grunden til, at jeg troede, at dette var en god idé, var fordi det var lidt som koreografi. Kursen ændres hver gang, ligesom du skyder den samme kursus i fem eller seks løb. Nu ændrer du det. Den egner sig ligeledes til den måde, koreografi ville gå på. Så i hans sind tænker han ikke på dette - han er bare, mål at erhverve, tage det, tage det. Erhverv mål, tag det, tag det, tag det og tag det ned og gå videre til det næste.

Det er langt mere strategisk end bare at pege og skyde, der er meget, der går ind i det.

JJ Perry: Ja, og vi havde også ham til at træne med [en] Navy SEAL, en specialstyrker fyr -

Chad Stahelski: SWAT.

JJ Perry: Ja, en SWAT fyr. Vi fik ham til at træne overalt. Vi fortsatte med at fodre ham med en stabil diæt med mordere, hvilket ville øge hans spil. Fordi han ikke er retshåndhævende, er han ikke militær, han er en ensom morder, han er en ensom morder. Så det betyder, at han ikke kan stole på et hold, han er nødt til at stole på sig selv, hvilket ændrer reglerne for engagement.

Så i den første film kæmper Adrianne [Palicki] en masse hånd til hånd kamp. Er det en helt anden proces for en karakter som hende?

Chad Stahelski: Jeg tror, hvad vi vil gøre - når vi koreograferer, når vi designer koreografi, prøver vi først at tage det ud fra et karakterperspektiv. Det er klart, at du skriver et manuskript, og det er som, en Jason Bourne eller en John Wick eller noget i den retning, du begynder ikke at koreografere dobbeltvridende ledningsbevægelser og tilbageløb eller udføre opsplitningen. Du prøver at beholde det, så det passer til karakteren eller tonen i filmen. Med John Wick ville vi også gøre noget lignende. Så snarere end at slå, spark - og for den slags måde vi ønskede at skyde det, hvilket er længere tager - var vores oprindelige instinkt lad os gå med en kaster eller gribe armen. Vi ønskede noget, hvor John stadig kunne bruge et skydevåben, uanset om det er aikido, aiki jitsu eller judo, som når han griber fat, når han kaster. Supereffektivt, super taktisk tæt kvartalsarbejde. Som om du ikke kommer tæt på og derefter spin-hook-kick. Så vi prøvede at tage det fra det synspunkt.

Så med Adrianne var det som, hvordan ville en kvinde være - så vi tog det fra et japansk / brasiliansk jiu jitsu-aspekt, hvor hvordan gør en - en troværdig måde, at en kvinde ville påtage sig en meget større mand.

Jeg bemærkede en masse af den brasilianske jiu jitsu-indflydelse, fordi jeg ved, at hun prøver på at sætte Keanu i en kimura-lås på et tidspunkt.

Chad Stahelski: Ja, det er et af vores hæfteklammer her på 87Eleven. Vi er under Rigan Machado, som jeg synes er en af de bedste jiu jitsu-instruktører i det mindste i Los Angeles, hvis ikke i verden. Vi har en masse af hans instruktører her, såvel som japansk jiu jitsu, japansk judo og sambo. Det var Keanus opskrift.

JJ Perry: ingredienserne.

Jeg har et spørgsmål til dig [Tchad], jeg er en stor fan af John Wick, jeg er en stor fan af The Matrix, hvordan var det genforening af Laurence og Keanu? Ligesom hvordan skete det hele?

Chad Stahelski: Det var fantastisk. Jeg brugte meget tid med begge, åbenlyst, på Matrix-trilogien. Arbejdede meget på det daglige niveau med Laurence Fishburne. Og så havde vi stødt på hinanden gennem filmsamfundet i mange år. Keanu og jeg var i New York, jeg forberedte John Wick 2. Da vi oprindeligt satte os ned og skrev manuskriptet til John Wick 2, skabte vi en karakter, som du vil se i den film, vi netop kaldte Bowery King, han kører en anden slags underverden i filmen. Og da Keanu, [forfatter] Derek Kolstad, og jeg selv satte sig ned og skrev karakteren, var det helt, hundrede procent baseret på Laurence Fishburne. Som i hovedet så jeg denne fyr. Jeg vidste, at vi ville binde i New Yorks - den hjemløse befolkning som et underverdenelement, i et noget mytologisk lys. Og jeg hørte fyrens stemme som Laurence, den var lige i mit hoved. Men vi planlagde heller ikke engang at - Laurence er så travlt, og vi er ligesom "vi får aldrig Laurence Fishburne."

Skåret til måneder senere får jeg denne tilfældige e-mail omkring to måneder fra filmoptagelse fra Keanu, “hej, jeg stødte lige på Laurence, han er som” hvad er der? ”Jeg er ligesom” hvad mener du? ” Han er som, "ja, han vil være - er der et sted for ham i John Wick 2?" Jeg er ligesom "tuller du?" Jeg mener, bogstaveligt talt tog det omkring tredive sekunder at sende et svar tilbage, gå "tag ham på telefonen nu." Han er som "Ja, sej, hej, hvad er der?" og gik ikke glip af et takt.

Og du ved, jeg betragter Laurence, Keanu, begge meget anerkendte skuespillere, jeg mener så godt. Og du ved aldrig - da jeg mødte Laurence første gang var jeg Keanus stunt dobbelt på den første Matrix. Matrix 2 og 3, jeg var en af stuntkoordinatorerne, derefter begyndte jeg at gøre min action-dirigeringskarriere under Wachowskis på det tidspunkt. Så en lille udvikling der med karriere status. Men skåret derefter ned til tretten / fjorten år senere, hvor jeg nu beder Laurence Fishburne om at stole på min instruktorkapacitet eller min regissørkundskab, hvad som helst, til at komme videre og risikere, at hans karriere er i vores film. Og det faktum, at han sagde ja, stolede på og tog sig ud til New York. Vi mødtes alle i Laurence's lejlighed og gik over scenen. Laurence hjalp til med at gentage noget af dialogen, han og Keanu arbejdede på den. Og han kunne ikke have været mere respektfuld kunne ikke have været mere strålende på sæt. Jeg sagde, "se, jeg bliver nødt til at arbejde dig lidt her, for jeg får dig kun i tre dage." Han forlod aldrig sæt, var altid engagerende, arbejdede altid på hans linjer, det var fantastisk.

Og så vil jeg ikke lyve for dig, vi sidder på dette tagterrasse i Brooklyn, jeg sidder der, jeg har technotoget der kommer rundt Keanu og Laurence, og Laurence giver linjen "manden, myten, sagnet, ”og jeg sidder bare ved skærme og” hellig lort. ” Du ved, alle bringer Matrix-genforeningen slags op, og det var bare et spørgsmål om Laurence er hvem vi skrev delen til, Keanu og Laurence er faktiske venner, de nyder faktisk et meget tæt samarbejde. Og for at se dem begge og se - Laurence er et godt eksempel på, hvordan man kommunikerer til publikum, når man handler med en anden skuespiller. Han taler, men han taler - Laurence har det sjovt med rollen, og du får den, og du føler, at han har det sjovt, du kan føle, at Keanu har det sjovt. Det er bare en god scene, det har en god energi til det. Ja, jeg kan ikke sige nok, jeg klemte mig selv.