Af alle de ting, som folk er nødt til at bekymre sig om, tager afvisning bestemt mere tid end det virkelig burde. Når alt kommer til alt fortælles det simpelthen, at noget ønskeligt holdes i skak - måske i en kort periode, men måske for evigt. Nogle gange kan frygt for afvisning forhindre os i at jage efter de ting, vi ønsker - og i tråd med den altid tilstedeværende opfattelse i Mad Men om, at tiden bare tikker væk, er mange tvunget til at udholde i evighed baseret på den svageste glimt af håb i ansigtet til afvisning.
'Lady Lazarus' starter med løftet om at blive en anden visning af petulanten Pete Campbell (Vincent Kartheiser), der var så virulent i 'Signal 30', men i stedet bliver vi mødt med Pete, der med glæde ville jage alt, så længe det var en ny og bevægende oplevelse. Og så, når han trækker sig ud i den kedsomhed, der er fremkaldt af hans succes, nuller Pete ind på Beth, hustruen til Howard Dawes (Jeff Clarke), der lige bliver spillet af Alexis Bledel.
Pete ser muligvis at gå efter Beth som et middel, hvorpå hun kan hævne sin hendes forvirrende mand, og han kan måske hente noget på siden for at bringe lidt spænding tilbage i hans liv, siden han havde en fantastisk kone som Trudy (Alison Brie), og et hus i landet, er det helt klart ikke alt, hvad han håbede, at det ville være. I en vis grad ser Beth ud til at have alle kvaliteterne hos Betty Draper / Francis (januar Jones). Hun er en kedelig, ensom husmor, der i vid udstrækning ignoreres af sin mand og bruger det meste af sin tid på at minde om den upassende måde, de fleste mænd ser på og har set på hende, eller overvejer den uendelige sorthed i rummet og finder i det en foruroligende parallel med hendes egen liv.
Måske at fortælle Pete deres forsøg var en engangsaftale, der fik hende øverst på hans liste, eller måske så han virkelig noget væsentligt, der eksisterede mellem de to, men i slutningen af dagen er Petes håb om noget mere ude af en kvinde tilsyneladende mere engageret i sin elendighed end over alt andet. For Beth er det oplevelsen.
Dette er i skarp kontrast til episodens andet hovedfokus, Megan Draper (Jessica Paré). I modsætning til Beth eller for den sags skyld Betty, tager Megan en proaktiv tilgang til sin utilfredshed. Uanset om det hovedsageligt er drevet af kommentarer fra hendes far Emile i slutningen af sidste episode, eller en generel følelse af utilfredshed med sit arbejde på SCDP, har Megan besluttet, at hun vil stoppe med at reklamere og prøve at prøve endnu en gang. Det første tip, vi får, er, at Megan lyver for både Don (Jon Hamm) og Peggy (Elisabeth Moss), hvad angår hendes opholdssted en aften, som vi senere finder ud af var på en audition til et off-Broadway-skuespill, som hun ikke gjorde. ' t få. På trods af sin afvisning - noget, hun aldrig helt blev udsat for at arbejde under sin mand - fornyes Megans interesse i at forfølge en drøm.
Selvom det synes uheldigt, at Megan ville lyve for hendes mand og medarbejder, giver det mulighed for en fremragende telefonudveksling mellem Don og Peggy, der viser, hvor godt de to skuespillere spiller af hinanden, selv når de ikke deler det samme skærm. Og desuden tilstår Megan til sidst til Don og modtager sin velsignelse for at forfølge sin drøm.
Responsen omkring kontoret er, at Megans afgang generelt var forventet, skønt Joan (Christina Hendricks) indrømmer, at hun troede, det ville komme fra Megans fiasko - som Peggy reagerer ved at sige Megan er en af de mennesker, der bare er god til alt. Måske forklarer dette Don's første modvilje mod den pludselige tilbageføring i erhvervet. Som Don ser det, er folk gode eller kæmper for at være gode til en ting, mens Megan er ubesværet god til, hvad hun sætter sit sind mod. På den ene side gør dette hende utroligt alsidig og i modsætning til enhver anden kvinde, som Don har været sammen med, men det kan også gøre Megan ustabil og tilbøjelig til at følge sit hjerte, uanset hvor det måtte føre. Som Pete siger med hensyn til kvinder: "De gør, hvad de vil. Selv for Draper."
Mens Megan siger farvel til Don ved elevatoren, fortæller han hende, at det er bedst, at hun ikke kommer tilbage, at han vil bringe hende ting med sig hjem, når han rejser til dagen. Efter at dørene lukker, og Megan er på vej ned, synes Don at have en anden tanke og ringer til en anden elevator for at gå efter hende, men når dørene åbnes, mødes han kun med en tom elevatorskaft og et langt fald til bund. Det er et passende symbol for Don's succes, såvel som forskellen i både alder og temperament mellem de to; et aspekt, der efterlader ham øverst, uden reelle midler eller ønske om at komme tilbage - hvorimod Megan er ung nok og sulten nok til villigt at starte forfra i bunden for at grundlæggende genopfinde sig selv.
Uanset hvor meget de måtte elske hinanden, er der stadig en generationskløb, der altid vil være mellem dem. Det er tydeligt på den måde Don stoler på Megan for at forklare ting som hvorfor musik pludselig er vigtig, og mere præcist: hvorfor Beatles er vigtige. På sin hustrus anmodning lytter Don til 'Tomorrow Never Knows' fra Revolver, og slukker den efter kort tid. Sangen fungerer som et eksempel på den slags transformation Megan lige har foretaget. Så vidt Don slukker for det, ja, i morgen ved det aldrig, men i går er det måske ikke rigtigt ligeglad.
-
Mad Men fortsætter næste søndag med 'Dark Shadows' @ 22:00 på AMC. Se på næste uges episode med smugkig nedenfor:
