Oprindelsesanmeldelse: YouTube Premium leverer en visuelt imponerende, rumfarende tabt

Med de to første episoder fra instruktør Paul WS Anderson er YouTube Premium's sci-fi-drama Origin stort set en pastiche af en håndfuld populære og indflydelsesrige genrerfilm og tv-shows fra de sidste fire årtier. Serien løber uden tvivl fra Blade Runner, Alien , The Thing, Passengers og endog Andersons egen sci-fi-horror-rompe fra 1997, Event Horizon , og sender hvert eneste stykke ud via et narrativt køretøj, der virkelig svarer til Lost . Og trods alt dette formår serien at være let at forbruge, som om kendskabet til dets mest fremtrædende dele tillader det at springe over den del, hvor den lærer publikum at se på. I stedet går Origin bare slags, hvilket gør streaming-showets noget virvlete efterligninger til en fordel snarere end en ulempe.

Det skader heller ikke, at Origin har en forskelligartet, flot ensemblebesætning, en der kan prale af Harry Potter- alums Natalia Tena og Tom Felton som to af dens stjerner. Den største overraskelse i de to første episoder er imidlertid, i hvilken grad serien sigter mod at give lige tid til hver af dens figurer, hvilket den gør ved at flette en individuel flashback-fortælling (deraf den tabte sammenligning) ind i den primære historie om en gruppe rumrejsende, der overlod til at kæmpe for sig selv på et tilsyneladende forladt rumskib (et rigtig stort og uhyggeligt rumskib), der er beregnet til at levere dem til nye liv på en planet, der koloniseres af et selskab kaldet Siren.

Mere: Patriot sæson 2 anmeldelse: En excentrisk spionfortælling briljant blander melankoli og humor

Serien begynder som så mange dybe rumfortællinger i de senere år. Denne gang vågner en ung mand, Shun (Sen Mitsuji), inden han skulle og befinder sig ombord på et tilsyneladende tomt skib. Men snart er han sammen med Tena's Lana, og resten af ​​den primære rollebesætning introduceres kort derefter. Skibet, de er på, er dog fyldt med flere spørgsmål end svar, da mysteriet om, hvorfor denne gruppe rejsende blev efterladt, bliver en del af det større spørgsmål om, hvorfor skibet blev forladt i første omgang. Disse spørgsmål begynder at have større vægt, når det bliver klart, at der var en indkørsel med et objekt, der potentielt er fremmed i oprindelsen, og som måske har nogle ikke-så-store design på de menneskelige livsformer, der er tilbage på fartøjet.

Hovedfortællingen spiller ind i Andersons styrehus, da den primært drives af en række hoppeskræk, voksende paranoia og et behov for hurtigt at bevæge sig fra den ene ende af det, der ser ud til at være et virkelig massivt og imponerende sæt til den næste. De to første episoder drejer sig stort set om verdensopbygning og at slukke små, men meningsfulde ild for at introducere hver karakter og skabe en ensartet tone. Denne tone er temmelig mørk og seriøs, hvilket ikke burde være så overraskende. Hvert nyt møde får de til at føle sig mere ildevarslende end det næste, da de rejsende lærer at have tillid til (eller mistillid) hinanden, da hver persons overfladevægten tvinger sig til at fungere som et stand-in for faktiske personligheder, indtil det er deres tur at svinge for flashback-hegnene.

Afsnit 1 og 2 er viet til Mitsuji's Shun og Tena's Lana, da de hurtigt fremstår som de sandsynlige hovedpersoner blandt den ekspansive rollebesætning. Shuns baghistorie etablerer ham som et medlem af Yakuza, en morder, der forrådte sin egen familie - hans bror Takeshi (Cole Horibe) - inden han foretog den fem-årige rejse for at efterlade sin urolige fortid bag sig. Den første episode bruger flashbacks til yderligere at demonstrere det imponerende (men velkendte) grafik, serien har at byde på. Designets æstetik kan straks genkendes for alle, der har set den førnævnte Blade Runner - eller enhver fremtidsrettet noir-ish-historie i de sidste 20 år eller deromkring. Som oprindets ære, er dens hyperavancerede bybilleder lige så imponerende som dem i Netflix's dyre Altered Carbon , skønt denne serie vinder ved at levere fysiske sæt, som, selvom de måske er lidt for overkonstruerede til tider, ikke sprænger fuldstændigt suspension af vantro.

Shun og Lanas baghistorier hjælper med at farve de beslutninger, de træffer i den primære fortælling, især når det er tid for dem at tage split-second beslutninger i liv-eller-død situationer. Det bliver mere og mere farligt, når Origin introducerer en biologisk trussel, der igen bringer fortællingen til nogle kendte steder, samtidig med at der etableres et solidt krops-horror-twist bare for at komplicere ting yderligere.

Som normalt er tilfældet i scenarier som dette, undlader tegn ofte at videregive vigtige oplysninger til hinanden - hverken om sig selv eller om den aktuelle situation - hvilket uundgåeligt resulterer i, at liv udsættes i fare og til sidst går tabt. I det tilfælde kalder den hotheadede, selvindgivende Baum (Philipp Christopher) en elevator, når Lana, Shun og et tredje medlem af castaways hævder en udtrækkelig stige i hvad der er skibets vigtigste elevatorskaft. I kraft af skibets underligt fjendtlige design hævder showet dets første offer på grund af menneskelig fejl. Det er en elementskaber og forfatter Mika Watkins vender tilbage til igen og igen, især når karakterernes baghistorier og deres grunde til at søge en tom skifer (eller tabula rasa) begynder at udfolde sig.

Hvorvidt det vil tilføje en opfyldende, 10-episoders binge skal ikke ses. Men selvom Origin muligvis ikke er den næste Lost (eller et hvilket som helst antal andre film, det ligner), skulle det tiltrække et publikum på jagt efter en god nok sci-fi-fix, og som vil se, hvad YouTube Premium kan gøre med en genre-serie når det har et blockbuster-størrelse budget, der skal matche.