Posten, Stephen Speilbergs Oscar-udøver og Rogue One, krigsfilmens hule Star Wars prequel, deler en bisarr parallel: Deres afslutninger er de samme. På papir kunne naturligvis de to film ikke være mere forskellige. Den ene er en dramatisering af The Washington Posts konfliktfulde beslutning om at offentliggøre de forbandede Pentagon Papers, der afslørede manipulation af Vietnam og den amerikanske offentlighed for at tvinge krig, mens den anden en stor budget franchisefilm om at stjæle planer for et planetødelæggende våben.
Imidlertid er der faktisk paralleller, der er fremtrædende overalt. Begge bruger autentisk-krigshandling for at fremhæve deres primære historier, der koncentrerer sig om kvindelige karakterer, der kæmper med beslutningen om at tage stilling mod tilsyneladende uovervindelige aggressorer (henholdsvis den amerikanske regering og det galaktiske imperium), så de ikke ender med at miste kampen for evigt. De er stærke, rettidige film og lykkes nu takket være at tappe på zeitgeisten; enten kunne læses som en kommentar til fremkomsten af præsident Trump. Men det er ikke det, vi gerne vil tale om.
Det, vi er interesseret i, er deres afslutninger, som utroligt ligner struktur, betydning og relevans til en New Hollywood-klassiker. Rogue One lukker berømt med alle dens hovedpersoner døde - bogstaveligt talt alle på hovedplakaten dræbes - og derefter detaljeres minutterne, der fører op til den oprindelige Star Wars, med Darth Vader, der massakrerer oprørere, før Tantive IV slipper ud og Leia får døden Stjerneplaner. Posten er mindre showboaty, men ikke mindre ikonisk; efter at Ben Bradlee og Kay Grahams succesrige udgivelse af papirerne og manglende konsekvenser forlader den frie presse fri, skar vi væk fra hovedhistorien til en sikkerhedsvagt, der undersøger en opstand, som langsomt afsløres for at være indbrud ved DNC-hovedkvarteret ved Watergate.
Igen, på papir, er disse meget forskellige; et af disse øjeblikke er lidt fan-service, mens det andet er en dramatisering af et af de vigtigste øjeblikke i amerikansk historie. Imidlertid håndterer både Gareth Edwards og Steven Spielberg dem i henrettelse på en meget lignende måde, idet de tager en tangent fra den løste primære historie for at afsløre dens forbindelser til den bredere verden på en kontekstvis kendende måde; gryden ud på Watergate har nøjagtig den samme effekt som nærbillede af Leia, der kigger op og siger "håb". Sammen er de eksempler på, hvordan man kender resultatet af en historie, og forfatteren, der bruger det til at informere fortællingen, kan skabe et mere kraftfuldt svar.
Hvad der dog er mere bemærkelsesværdigt, er, at når begge tager denne fremgangsmåde, er begge film bierforede i en klassiker fra 1970'erne. Star Wars henter naturligvis op lige efter afslutningen af Rogue One (dramatisering af åbningskraften var hele pointen i Anthology-filmen), men The Post er også direkte i gang med at komplicere komplottet fra All The President's Men, som kortlægger Woodward og Bernsteins undersøgelse af den skandale, der til sidst førte til præsident Nixons fratræden. Dette er et meget spidsent uafhængigt træk fra Spielberg, der fremhæver betydningen af Grahams stand - hvis hun ikke havde offentliggjort papirerne, er det usandsynligt, at den frie presse ville have kunnet afsløre Nixons senere forseelser - og tilføje et lag ekstra spænding til Alan J. Pakulas Oscar-vinder. Men endnu en gang siger det delte valg meget om, hvordan kontekst er afgørende for grunden til, at vi fortæller historier.
For alle deres forskelle er det spændende at se Rogue One og The Post udføre nær identiske historiefortællinger. Det viser, hvordan det, der betragtes som genre-konvention eller prestigefyldt styling, er permutabelt og giver kun parret fordel, når det er sat sammen.
Næste: Postanmeldelsen: Spielbergs Triumphant Ode To Journalism
