Advarsel: Major SPOILERS forMother! foran
-
Darren Aronofskys mor! er praktisk talt garanteret at være en af de mest kontroversielle film i 2017 - medmindre selvfølgelig ingen faktisk ender med at se det. Det har dog meget på sin side, herunder masser af festival-sjove, en veludviklet (for en rædselfilm) efterladelsesdato og tilstedeværelsen af den populære hovedrolle skuespiller Jennifer Lawrence i titelrollen. Mens reklamerne og de tidlige plotbeskrivelser har holdt den egentlige historie stort set hemmelig, er filmens trailere designet til at give indtryk af, at mor! er noget som en thriller med hjemmevandring eller en hjemsøgt husfilm (eller måske begge dele?). Mange målgrupper vil blive overrasket over at opdage, at det er mere som en surrealistisk "kunstfilm" komplet med en abstrakt, symboliseret fortælling og et forfærdeligt voldeligt, tabu-knust højdepunkt, der synes beregnet til at føre publikum til et fit af moralsk forargelse.
Men selv publikum, der ikke går ud af teatre, der er tilbøjelige til at kræve en luftsyge-taske, deres penge tilbage eller begge spekulerer måske på nøjagtigt, hvad Aronofskys bisarre, ubeskrivelige, intenst personlige, men bevidst undvigende film faktisk skal "betyde." Og selvom punktet med abstrakt og / eller surrealistisk kunst ofte er beregnet til at overlades til individuel fortolkning (og naturligvis er det kun Aronofsky, der selv kan fortælle os, hvad ethvert kreativt valg i sidste ende var beregnet til at formidle), er der bestemt en identificerbar fortælling gennem- linje og flere klart genkendelige temaer.
HISTORIEN (FULLE SPOILERS)
Efter en uforklarlig introduktion, hvor en husbrande omkring en ung kvinde, der brænder i live, "spoler tilbage" sig selv til en uforbrændt tilstand og ser ud til at "generere" Jennifer Lawrence sovende i en seng, går vi ind i vores hovedhistorie. Lawrence og Javier Bardem er et nyligt (?) Gift par (den skarpe aldersforskel mellem de to er med vilje mærkbar og en del af historien), der bor alene i et stort rustikt landsted midt i et skov-omgivet tomt felt.
Skønt imponerende udseende blev huset beskadiget på et tidspunkt inden deres ægteskab i en brand, så hun arbejder på at genopbygge det, mens han (ingen i filmen har et rigtigt navn, fordi det er den slags film) sliter på arbejdet på sit kontor ovenpå. En engang verdensberømt digter, han er blevet følelsesløs af forfatterens blok (og det er underforstået, impotens - de symbolske paralleller, der spiller her er det modsatte af "subtile"), og håber at hente inspiration fra hans værdsatte besiddelse: en smuk krystal af ukendt oprindelse, som han hævder at have fundet, uskadet, i asken fra den forrige brand. Hun er glad, men plaget af visioner om fundamentet ved, at kælderovnen "bevæger sig" og af et hjertelignende organ, der slår inden i selve væggene.
Deres ro bliver afbrudt af den mistænkelige uplanlagte ankomst af et ældre gift par (Ed Harris og Michelle Pfieffer), der viser sig at være "enorme fans" af digterens arbejde, og som han inviterer til at blive som gæster på trods af forvirring og åbenlyse uro for Lawrence's karakter. Selvom digteren kan lide deres selskab, da deres gryende fan-ros får ham til at føle sig kreativ igen, er parret uhøfligt og modbydeligt og viser ignorering for deres omgivelser og værternes ejendele. Til sidst lusker de sig ind på digterens kontor uden for grænserne og bryder ved et uheld hans dyrebare krystal - irriterende over ham og førte ham til at gå op på kontoret og beordre dem til at forlade. I stedet får de sammenføjet deres fejderende sønner (Brian og Domnhall Gleeson), der kommer ind i et slagsmål, der efterlader de ældre døde fra et hovedsår. Senere observerer Lawrence karakter den resterende blodplet som ser ud til at spise gennem gulvbrædderne og ind i kælderen og danner et dørformet mærke på en væg, som hun smadrer for at opdage en skjult olietank.
Digteren - endnu en gang til dets åbenlyse ubehag af sin kone - giver parret og deres venner mulighed for at bruge huset til en improviseret vække. I løbet af kølvandet bliver Lawrence vredere og vredere, når gæsterne trænger ind i hendes plads og bryder tingene i huset, indtil hun kaster en skrigende pasform og formår at beordre dem alle til at gå. Hun forsøger at forlade sig selv, men i stedet fører en råbende kamp med sin mand til en voldelig, lidenskabelig sex. Morgenen efter annoncerer hun, at hun "ved", at hun er blevet gravid, og han springer ud af sengen og begynder at skrive igen - hans forfatterblok tilsyneladende helbredet sammen med hans impotens.
Hans resulterende digt er et stort verdensomspændende hit, der bringer hans udgiver (Kristen Wiig) til huset, men også snart en mængde autograf (og "visdom"), der søger fans, som digteren ikke ser ud til at vende sig - selv når de begynder fysisk at rive huset fra hinanden for souvenirs og angribe Lawrence's karakter ved hjælp af ordsprog "fra digteren" for at retfærdiggøre deres handlinger. Hundredvis af mennesker ankommer, og (over hvad der ser ud til at være et par timer) bliver samlingen en fest, derefter en rave, derefter en orgie og derefter et indendørs post-apokalyptisk hellscape komplet med burede sex-slaver, ikoner af digteren er ærede i religiøse ceremonier (fremkalder aske onsdag, den gyldne kalv og andre) og Wiigs karakter henrette mennesker (kættere?) med pistoler. Et SWAT-hold angriber, dræber mange men undlader at redde Lawrence, der går på arbejde og gemmer sig med The Poet i stuen ovenpå. Hun føder en dreng, men nægter at lade digteren holde det af frygt for ham at lade sine galne fans i nærheden.
Til sidst falder hun i søvn og vågner op for at finde den baby, der er taget. Nedenunder har digteren tilladt den skræmmende mængde at passere sit barn rundt, men de er for hårde med ham, og Lawrence kan ikke nå ham, før vi hører lydeffekter, der indikerer, at han er blevet såret. Når hun når fronten af mængden, opdager hun, at fansen har revet babyen i stykker og spiser ritualistisk resterne for at føle sig tættere på digteren, tilsyneladende baseret på hans ordre fra den tidligere wake scene. Lawred dræber flere af morderne med en skære af glas, men bliver voldsomt slået og angrebet med misogynistiske fornærmelser - og frigiver et (tilsyneladende) telekinetisk jordskælv, der revner åbent gulvet og giver hende mulighed for at undslippe kælderen, hvor hun bruger olietanken til antænd en massiv eksplosion, der ødelægger huset og (tilsyneladende) dræber alle, inklusive digteren og sig selv.
Men i kølvandet på ilden finder vi digteren - fuldstændig uskadd - bærer sin kones brændte, men stadig levende krop ovenpå ind på hans kontor. Hun spørger, hvem (eller hvad) han er, kun modtager kryptiske svar og vage udsagn om, at han føler anger, men er en skaber og "har brug for at skabe." Han siger, at han har brug for en ting mere fra hende - hendes kærlighed - og hun beder ham om at tage det. Han fjerner hendes hjerte fra hendes bryst, dræber hende og klemmer hjertet, indtil det bliver en krystal ligesom det fra før. Idet han placerer det i originalens æressted, begynder "spole ild" -effekten fra starten igen, hvilket denne gang får en ny kvinde til at "regenereres" i sengen. Slutningen.
Side 2: Hvad betyder det hele?
1 2 3
