Westworld har kørt en særlig snoede vej i løbet af sæson 1. Men selvom der er utallige spørgsmål om næsten enhver karakter, arten af tid, valg og virkelighed, har en karakterbue skilt sig ud blandt pakken, især på grund af dens ligefremhed. I løbet af de sidste par episoder har Maeves opstigning fra sassy saloon madam til formodentlig vagtsom sassy salon madam med en hankerin for at undslippe rammerne for både hendes foreskrevne loop og parken selv præsenteret showet med måske dens mest markante følelsesmæssige plotline.
Mens de fleste figurer er ude af jagt efter Wyatt, Arnold eller labyrinten, har Maeve et tydeligt sæt mål, der synes næsten inden for hendes skalpelsvækkende greb, mål, der meget vel kan have enorme konsekvenser for hendes historie og historien om Westworld, der bevæger sig fremad. Derudover er det tydeligt at se, hvordan hun faktisk kan gøre noget ved at opnå det, hun ønsker - et langt fra de nylige vandringer i Dolores og hendes tilsyneladende modvillige beau William, eller Manden i Black's ikke-virkelig-overraskende baghistorie som en potentielt misforstået workaholic med mere end hans retmæssige andel af indenlandske kvadrater.
Som sådan ser det ud til, at Westworld, med en titel som 'The Well-tempered Clavier', antyder en historie der er fokuseret på alles yndlingsfamilie, da serien trækker endnu en linje mellem spillerpianoet, der bringer parken nogle af de mest indlysende musikaler valg mulige og nuværende vært med mest. I de seneste uger er Maeve blevet et fint afstemt instrument, der er i stand til at spille en række forskellige melodier takket være Felix og Sylvesters humrende indsats. Tilsyneladende ikke længere ser på hendes ordinerede sløjfer, kan Maeve træde ud af sin fuga-tilstand og direkte påvirke andres løkker. Nogle gange betyder det at skære halsen på New Clementine, og nogle gange betyder det at skære halsen på en stor Sylvester. Forhåbentlig, når Maeve bevæger sig tættere på sit mål, vil hendes interpersonelle kommunikationsevner flytte forbi og se lyset på en andens arteriesprøjte til noget, der antyder lidt mere nuance.
Men Westworld overraskede endnu en ærme med hensyn til åbenbaringen, at Bernard var en skabelse af Dr. Fords. Som det viser sig, antydede den alt for korte udforskning af Bernard's åbenbaring noget større. Bernard er ikke bare en tragisk android, der er fanget i en løkke af Ford's skabelse, han er Arnold, den reimaginerede Arnold, ikke den, der blev dræbt af Dolores for alle disse år siden. Og nu er Bernarnold helvede på at kontakte alle de opmærksomme værter.
Hvorfor byggede Ford Bernarnold?
Der er noget sentimental ved, hvad Ford vil have af sin skabelse af Bernard, der underbygger hans nylige manøvrer, som antyder, at han er et andet og uomvendt monster. For så usubt som show som Westworld har vist sig at være, og for hvor usentimentelt det har været omkring dens karakterer (Theresa for eksempel og måske Elsie) erkendelsen af, at Ford har skabt et helt væsen for at genvinde en mistet følelse af partnerskab - endda en, der tilsyneladende var så omstridt som den, han havde med Arnold - er showets første virkelige tegn på, at dens menneskelige karakterer er drevet af noget andet end løfte om enorm kompensation eller deres eget ego.
På samme tid er der dog overvældende beviser for, at Dr. Ford er tilbøjelig til at slå nulstillingsknappen - uanset hvor voldelige konsekvenserne af denne nulstilling kan være. Hans nye fortælling rives gennem Westworld i et forsøg på at genopbygge parken og genopbygge parkens oplevelse til noget helt nyt. Måske er det den rigtige årsag til, at han valgte at genskabe sin partner (og derefter dømme ham til døden): Det var Fords måde at starte på den måde, han ville, og nu har han bare trykket på knappen.
Er verden uden for Westworld så dårlig, at parken er en ferie?
Er Fords oprettelse et svar på verden uden for parken, eller er det simpelthen en chance for ham at spille Gud? To af de største spørgsmål om showet er: Hvad sker der i den virkelige verden, og hvorfor ville nogen gerne komme til Westworld som en ferie? Prismærket alene gør turen uoverkommelig for alle undtagen for de rigeste klienter - medmindre de tilbyder en kupon dag, ligesom den blodsugende advokat fra Jurassic Park foreslog, at temapark, der er sikker på at blive-tegnebog, gør for at lokke familier med lavere indkomst - så hvad er appellen? Er det muligheden for at lære, hvem du virkelig er? Eller ønsker de fleste gæster bare, som Charlotte Hale udtrykker det, "en varm krop til at skyde eller for at f ***"? Er mennesker i den virkelige verden virkelig så tabt på et personligt plan og virkelig så hårdt op for lidt menneskelig interaktion?
Showet har faldet nogle tip om, hvordan det er ud over parkens vægge (eller atmosfære, hvis du abonnerer på denne teori), ligesom udryddelse af sygdom. Men som Ford nævner, "Vi ødelagde og underkastede vores verden, og da vi til sidst løb tør for skabninger for at dominere, byggede vi dette smukke sted." Hvad fortæller det os om forholdene uden for parken? Er planeten blottet for liv ud over de mennesker, der underkaster sig den? Er det derfor, at Westworld fremstiller sine egne heste, kvæg, og som Logan påpeger, squab? Eller taler Ford blot om den menneskelige natur og dets umættelige behov for mere?
I det mindste med Maeve, der arbejder sig ud, måske får vi en chance for at se, hvad der er uden for parken i sæsonfinalen.
-
Westworld afslutter sæson 1 i næste uge med 'The Bicameral Mind' @ 21:00 på HBO.
Billeder: John P. Johnson / HBO
