Det er fredag den 13., og endnu en gang har vi undladt at få en ny post i den berygtede rædselsfranchise. Faktisk er det blevet 18 fredag 13th, siden et nyt Jason Vorhees eventyr blev frigivet, 2009's Michael Bay-genindspilning. Dette er den længste kløft mellem film i franchisen siden den startede i 1981 med Sean Cunninghams lavbudget, velmarkeret fredag den 13. (det forrige største kløft var de otte år mellem Jason Goes to Hell: The Final Friday i 1993 og Jason X i 2001).
I det næste årti, siden Platinum Dunes igen forestillede sig (som på trods af sit blandede omdømme havde nogle ægte øjeblikke af innovation, herunder en langvarig førtitelprolog, der er en af de længste i sin art), har der været flere forsøg på at bringe Jason tilbage til livet. Først blev der arbejdet på en direkte efterfølger til genindspilningen, derefter et fundet skråbillede og forskellige andre manuskripter. Senest var en genstart, der ville indarbejde Jasons lang fraværende far i blandingen, i forproduktion og blev kun annulleret, når medskrækkerens genstart Rings styrtede ned på kontoret.
At der er gjort så mange mislykkede forsøg, er dog den mere overraskende side af denne historie. Fredag den 13. er ikke Star Wars eller Batman, ejendomme med anslag på milliarder dollars, der skal behandles med omhu for forventninger og branding. Det er en billig, trashy slasher-franchise; et grimmere, mere rudimentært modstykke til A Nightmare on Elm Street og Halloween (hvilket ikke nødvendigvis er en kritik). Hele undergruppen eksisterer fra erkendelsen af, at effektive skræmmende film kunne laves for billigt og gøre et drab fra gorehunde - en lignende logik, som i dag magter Blumhouse - hvilket ofte betød, at film blev lavet til stramme tidsfrister til en væsentlig skade for kvaliteten, men dog sikret, at de stadig frigivet.
At balke på grund af Ringe, især, er et tegn på at studiet stort overtænker hvad fredag den 13. er. De gennemsnitlige omkostninger for en fredag den 13. film fra den tidlige æra lå i området $ 2 millioner, blot $ 5 millioner justeret for inflationen. Linjen for fortjeneste (og forventning) var lav. 2009-filmen kostede imidlertid 19 millioner dollars, og det er let at tro, at fremgangsmåden var den samme for de mange planlagte opfølgninger. Dette skubber den krævede fortjeneste fra 10-20 millioner dollars rækkevidde til $ 40-50 millioner: et stort skridt op i betragtning af Rings 'underprestation, men alligevel en, der forkert klumper fredag ind med en anden skare.
Du behøver kun kigge efter, ja, Blumhouse for, hvordan det kan gøres rigtigt. Halloween er på randen af en franchise-omdefinerende genstart, der fortsætter historien om den originale film, der bringer Jamie Lee Curtis og originale Michael Myers Nick Castle tilbage. Historien involverer en ældre Laurie, der forventer, at Michaels (som nu ikke er hendes bror) vender tilbage, og baseret på traileren ser ud til at sigte mod den samme klassiske rædselsaktion, der gjorde seriens navn. Fans David Gordon Green og Danny McBride kalder skuddene med et budget på omkring $ 10 millioner til at lege med. Ligesom med sidste års IT er der en masse træk for at få dette til at se ud som en arbejdskraft af kærlighed til at vinde fans (i modsætning til Paramount's stadigt-kyniske tilgang til at jage den aktuelle rædselsmag), men det har afgørende et rationelt budget, der ignorerer branding eskalering og reducerer risikoen. Frem for alt er der en reel følelse af at gøre over tænkning.
Og der er ingen grund til at tænke fredag den 13.. Der er et rigtigt væld af retninger at gå, og videospelet viser en fandom ivrig efter denne udforskning. Fredag den 13. er måske ikke gået lige så skør som nogle af dets samtidige (selvom Jason Goes To Hell's Deadite twist giver Halloween: The Curse of Michael Myers 'incestkultur et løb for sine penge), men sorten inden for serien er ekstrem: Jason var berømt ikke morderen, før den anden film og fik ikke sin maske før den tredje, men ud over det er så mange af franchisens indre elementer vokset og snoede sig med tiden. Løber eller forfølger han? Er han hævnig brute eller en kraft af naturen? Er Tommy Jarvis hans ultimative fjende eller lidt af en punk? Jason er alt og ingen. Du kan foretage en lige genindtagelse (som 2009-versionen), fortsætte historien (som alle film op til fredag den 13. del VIII: Jason Takes Manhattan gjorde, omend løst), eller levere det langvarige fan-ønske fra et overlevende team- op, eller tag seriens bestanddele til en smeltedigel og skab en metadrej. Nogle af det er rudimentære, nogle af dets fan-service, men det er alt sammen let nok, hvis du slipper for overtænkningen. Alt hvad du virkelig har brug for er Camp Crystal Lake, Jason og teenagere.
Og hvis det kommer til markedsføring og opfattelse, er denne film også i en unik situation. Det er den trettende fredag den 13.. Det er en hel helvede, selvom de foregående tolv er en mudder, og titlen skriver sig selv: Fredag 13, Fredag den 13.: Del 13 (den, som producenterne næsten gik med), eller enhver anden variant af datoen. At den enkle rute er blevet gentagne gange ignoreret, og potentialet her, der er gået glip af, er gal.
Naturligvis er en stor del af problemet de konstant skiftende rettigheder. Oprindeligt en Paramount-ejendom, som studiet skyldigt frigav hvert andet år, og det blev solgt til "The House That Freddy Built" New Line i de tidlige 1990'ere, hvorefter ejendommen vendte tilbage igen i 2013 som en del af en fælles distributionsaftale med Interstellar. Problemerne kommer i, hvordan disse rettigheder blev opdelt: Parmount bevarede rettighederne til den første fredagsfilm, hvilket betyder, at alt, der vedrørte det, ikke var en del af den indledende aftale. Dette er grunden til, at New Lines film aldrig brugte udtrykket "Fredag den 13." i deres titler, førte til, at omstart i 2009 var en samproduktion, og skaber i dag en blok for at fremstille filmene; den originale manuskriptforfatter Victor Miller har for nylig hævdet, at han ejer rettighederne til IP. Men det har tilføjet komplikationer til allerede taggete produktioner, og de viser sig så statiske til dels på grund af den manglende udvikling.
Paramount er ligeglad med at gøre mere fredag den 13.; det gjorde de aldrig rigtig på det tidspunkt, hvor de fandt dem pinlige, men alligevel økonomisk nyttige, og nu er tider hårdere forstår ikke rigtig den ejendom, de har. Når (eller hvis) en ny post frigives, vil det kun ske, fordi de faktisk kiggede tilbage over seriens fire-årtiers historie og indser, at de brugte ti af det aggressivt overkomplicerende spørgsmål.
