Disney's Lion King- genindspilning havde meget at gøre for det, hvilket hjalp med at give den den største åbne weekend til animerede film endnu. Mens Jon Favreaus retning og den banebrydende virtuelle virkelighed var en del af denne succes, var det ikke ondt at have seks-gang Oscar-nomineret Caleb Deschanel som filmfotograf.
Selvom hans hidtidige ekspertise havde været med live-action-film, var Deschanel i stand til at give sit færdigheder med at skabe et så realistisk filmoptagelsesmiljø som muligt til den 360 mængde Playa Vista-scene, der fungerede som Lion King's primære ramme. Under et tidligt besøg i filmens hovedkvarter gav kinematografen en vis indsigt i, hvordan de to verdener kolliderede under filmoptagelsen.
Computerfejl og andre teknologiske frustrationer præsenterede et ret tilbageslag for en kunstner, der ikke har stødt på dem før, men Deschanel var hurtig med at påpege opadrettelsen til The Lion King's VR-oplevelse. ”Fordi vi er i stand til at få gjort meget, vi er i stand til at eksperimentere på mange niveauer, ”forklarede han. "Vi kan prøve ting, hvis du var i et rigtigt sæt, ville du miste lyset."
Uden begrænsningerne i tid og vejr fandt Deschanel og Favreau, at de ikke behøvede at give op på store øjeblikke, som de ville prøve. Takket være de visuelle værktøjer, der gjorde det muligt for dem at gøre ting, som de aldrig havde været i stand til at gøre i live action, gav deres kontrol over omgivelserne plads til mere kreativ frihed.
På samme tid viste manglen på begrænsninger fra film i den virkelige verden først at være lidt desorienterende. Deschanel sammenlignede sin egen situation med Brad Bird, instruktør for animerede klassikere som Ratatouille og The Incredibles, da han først instruerede live action. Mens Bird var blevet stumpet af ikke længere at være i stand til at udføre de vilde feats i hans animerede dage, “vi går i den modsatte retning og tager værktøjerne i normal filmskabelse og bringer dem ind i vores verden og bruger det som en metode til at skabe en virkelighed."
En regel, Lion King-besætningen inddød tidligt, var at behandle løverne og andre dyr i Pride Rock, som om de var ægte væsener. Bortset fra det faktum, at de selvfølgelig kan tale. Derfor ”de gør ikke fysiske ting, som de ikke kunne gøre i det virkelige liv, ” specificerede Deschanel. Hvilket vinder op med at vende nogle musikalske numre, såsom "Jeg kan bare ikke vente med at være konge", til meget forskellige enheder, når løverne ikke henter andre dyr for sjov eller tæller deres fingre.
Deschanel var også enig med produktionsdesigner James Chinlund, når det kom til, hvor meget reimagining stod på den animerede Lion King-film. Selvom visse ikoniske skud måtte forblive de samme, som f.eks. Positionen og retningen af Price Rock, var oprettelsen af den nye film mere abstrakt. ”Vi kiggede bestemt på det og studerede det, og der er bestemt elementer i filmen, der efterligner den, ” klarede kinematografen. ”Men jeg tror, det går i en helt anden retning på grund af virkeligheden med karakteren af disse figurer.”
Især følte han et følelsesmæssigt bånd til de fotorealistiske dyr, der overgik følelserne inspireret af det animerede. Uanset om publikum er enige om, at Scars duplicitet og Simbas tragedie eller triumf mærkes mere i den seneste version af The Lion King, er der ingen tvivl om, at Deschanel og Favreau har givet en måde at opleve disse følelser på i et helt nyt lys.
