Christopher Nolans Interstellar åbnede for nylig i teatre, og dem, der har set det, kan med tillid sige, at sci-fi-dramaet spiller ind i instruktørens etablerede styrehus (på måder godt og dårligt) takket være dets stærke visuals, hovede ideer og (diskutabel) plot huller (læs vores anmeldelse). Mens filmen bestemt ser ud til at være beregnet til at være Nolan fra start, var han ikke den første auteur, der fik fat på projektet.
Nolans bror Jonathan blev tilknyttet som Interstellars forfatter siden starten, men Steven Spielberg sad oprindeligt i instruktørstolen, før C. Nolan kom om bord og omskrev manuskriptet for at inkorporere sine egne ideer i manuskriptet. Begge filmskabere har deres egne distinkte stemmer, der er argumenterende forskellige, så nogle undrer sig sandsynligvis over, hvilken effekt (hvis nogen) skiftet havde på den samlede produktion.
I et interview med Spinoff åbnede J. Nolan om dette emne og sagde, at Interstellar stort set forblev den samme under hele processen:
"Det, der er fantastisk ved at arbejde med min bror, er, at han kom bevæbnet til dette med nogle af sine egne ideer, den slags tankebøjende aspekt af hvad der måtte være derude ud over det uendelige. Så jeg synes, at filmens ånd er meget ens, men Chris bringer sit eget unikke tag på det."
C. Nolan arbejdede tæt sammen med astrofysiker Kip Thorne (der modtog en udøvende producentkredit), mens han arbejdede på Interstellar, så det er mest sandsynligt, at de "sindebøjende" elementer, som J. Nolan henviser til, kommer fra disse interaktioner. Når det er sagt, er der kørende temaer i hele filmen, der føles tydeligt spielbergsk; nemlig følelsen af forbløffelse over det store ukendte og far / datter-forholdet mellem Cooper (Matthew McConaughey) og Murph (Mackenzie Foy). Det er let at se, hvordan ET-direktøren kunne have gjort dette til sin egen med et par justeringer.
En af vores kritik af C. Nolans filmografi er, at han er "hele hjernen, intet hjerte", noget han forsøgte at afhjælpe med Interstellar. Cooper er lige så besat som Nolans andre hovedpersoner, men hans syn på verden omkring ham (menneskeheden skal stræbe efter at udforske og gå ud over) er lidt mindre kynisk end dem, der kom foran ham. Det er sandsynligvis "ånden", som J. Nolan diskuterer, og da McConaughey var et aspekt af filmen til at modtage næsten universel ros, var C. Nolan smart at forlade det urørt.
Interstellar skaber også bølger for påstanden om, at produktionsholdet ikke brugte nogen grøn skærm, når de blev optaget og udførte effekten praktisk. Dette har været et af Nolans telefonkort i årevis, og det fører normalt til fremragende resultater (se: Begyndelse). I post-Gravity-verdenen med visuelle effekter er folk ikke så betagede af instruktørens skildring af det ydre rum, som han måske havde håbet, men der er stadig noget at beundre ved denne tilgang.
J. Nolan rørte ved sin brors filmproduktionsteknikker i sit interview:
"Der er en masse versioner af denne film, der måske har været en slags animeret film. Men jeg trækker på at arbejde med filmskabere som Steven og som Chris, der er engageret i den gammeldags film at lave film: gå ud og lav den ægte."
Medmindre vi kan rejse gennem et sort hul til en alternativ virkelighed og se Spielbergs Interstellar, er det umuligt at sige, hvad der måske har ændret sig fra et produktionssynspunkt, hvis han havde været ansvarlig. Begge rorsmænd er kendt for betagende sæt stykker, som til tider sømløst vil blande digitale og virkelige effekter, så det er sikkert at sige, at filmen ville have set spektakulær ud, uanset hvem der stod bag den.
Hvad angår hvorvidt Spielberg ville have leveret noget, der bedre afbalancerede Interstellars videnskabelige og menneskelige dele … vil vi lade dig fine læsere diskutere det i kommentarerne.
Interstellar spiller nu i teatre.
Følg Chris på Twitter @ ChrisAgar90.
