Kathryn Beaumont er en engelsk skuespiller, stemmeskuespillerinde, sanger og skolelærer. Hun er mest kendt for sit voiceoverarbejde med Disney og leverer stemmerne til Alice i Alice i Eventyrland og Wendy i Peter Pan. Hun blev udnævnt til en Disney Legend i 1998 og havde fortsat med at stemme fra begge figurer, indtil hun blev pensioneret i 2005. Mindy Johnson er en prisvindende forfatter og historiker, der blev mest kendt for sin debutbog, Tinkerbell: An Evolution. Hun er også en kendt bidragyder til The Walt Disney Family Archives. Som en del af filmens 65-års jubilæum blev Peter Pan frigivet på Digital HD den 29. maj 2018 og vil blive frigivet på Blu-ray 5. juni 2018.
Screen Rant fik en chance for at tale med Kathryn Beaumont og Mindy Johnson på Press Day, hvor vi spurgte, hvor investeret Walt Disney var i optagelsen af Peter Pan, hvordan det var at skifte mellem optagelse af lyd og optagelse af live action-referencer til animatorerne, og som virkelig hjalp med at påvirke designet af Tinkerbell.
SR: Nu er Peter Pan en klassiker, og så snart jeg begyndte at se filmen igen, og du hører sangene, bliver du transporteret tilbage til din barndom. Men noget der virkelig fascinerede mig, som jeg ikke vidste, var, at du ikke kun gav stemmen, men du handlede den ud for animatorerne. Er det korrekt?
Kathryn Beaumont: Ja. Jeg havde den mulighed for at gøre det. Ja. Jeg gik ind for at lave indspilningerne og derefter bagefter sagde de, at de ville have mig til at gå ind på scenen og derefter udføre bevægelserne til disse forskellige scener. Og det var for at hjælpe animatorerne med at se, hvordan kroppen bevægede sig og for at få karakteren til at se mere realistisk ud, så vi havde de to sessioner. Vi havde optagelsessessionen, og derefter lidt senere foretog vi live-action-sessionen.
SR: Det er fantastisk. Nu så jeg også, at når der enten ville være en tvist eller en måde, hvad der skulle gøres, at Walt ville komme ned, og de lignede: ”Nå, ikke gider ham. Han har måske været travlt, ”men han var helt nedsænket i at gøre dette. Er det korrekt?
Mindy Johnson: Jepp. Meget meget. Selv ud over at komme til sættet. Om natten gik han rundt i haller og sørgede for at holde øje med kunstværkerne, se, hvordan tingene skred frem. Men ja, Kathy, jeg tror, du har sandsynligvis et par øjeblikke, som du måske husker, hvor Walt kom rundt.
Kathryn Beaumont: Åh ja! Og jeg var forbløffet over, hvordan han er lederen af studiet, og jeg kan huske, at de havde en diskussion om en af scenerne. Jeg kan ikke huske, hvilken der var. Det var en af live-aktionerne, i live-actionen, og instruktørerne var slags at kæmpe om, ”Nå, hvordan vil vi gøre det på denne måde? Skal vi gøre det på den måde? Åh, jeg ringer bare til Walt og beder ham om at komme ned og se, hvad han synes. ” [griner] Så de ringede til Walt, og han var færdig på et par minutter.
SR: Wow.
Kathryn Beaumont: Ja. Ja. Ja. "Okay. Hvad er der i drenge? Hvad vil du have?" Og så blev det drøftet, og vi testede det ud, og han sagde: ”Nå, ved du hvad? Du gjorde det på den rigtige måde første gang. ” Så det var sådan det var.
SR: Åh, wow. Det er virkelig interessant for mig. Arbejder du nu så direkte med Walt, var der noget, du hentede fra ham? Fordi han tydeligvis var en visionær. En futurist endda. Var der noget, du tog ud lige fra at være omkring ham?
Kathryn Beaumont: Det faktum, at han var hands-on. Jeg tror, det var den store ting. Som barn så jeg på og indså, at denne person var så, så talentfuld og fordi jeg beundrede ham så meget på grund af alle de ting, jeg havde set, ved du, før jeg havde muligheden for at spille Alice og derefter lege Wendy i Peter Pan. Og det var bare en dejlig oplevelse at lære ham personligt at kende. Og det faktum, at han var så praktisk. Du ved, jeg forventede, at han skulle være leder af et studie. Du ville sandsynligvis ikke se ham meget ofte, hvis næppe overhovedet, fordi det var alle instruktører og alle andre. Det var det ikke. Hvis der var et spørgsmål, ville han løbe ned for at hjælpe med at besvare spørgsmålet: ”Nå, okay, drenge. Lad mig høre det, så giver jeg dig det, jeg synes. ” Men det var meget en teamindsats, og jeg indså, at dette var et team, der arbejdede sammen. Det var den vigtige ting, jeg tog fra den oplevelse.
SR: Absolut. Nu, noget, som jeg indså, at jeg så denne bagside, som du ikke henter som barn, er hvor overfladisk Tinkerbell og hvor forud for hendes tid hun er, ikke? Hun er feminist. Hun kan ikke lide noget, der var kommet før hende. Så kan du tale med mig lidt om Tinkerbell?
Mindy Johnson: Sure. Dette var en meget udfordrende karakter. Hun havde været, hvis du husker fra sceneproduktionen, bare et lysglimt og intet mere. Kantankerous selv som det. Men Walt indså, om han ville transformere denne historie til animation, som den var perfekt egnet til. Pludselig behøvede du ikke have snore til at flyve, og du kunne have en rigtig hund i stedet for en person i et kostume. Ups. Jeg mente ikke at give noget væk.
SR: [griner]
Mindy Johnson: Men Tinkerbells karakter præsenterede et temmelig unikt problem, fordi hun faktisk ikke var blevet legemliggjort. Og alles fantasi har en anden fortolkning, hvad angår lige nøjagtigt en lille eventyr. Så mens vi forfulgte denne historie og udforskede, hvad der var muligt, handlede det om en femten års udvikling af denne karakter. Walt startede allerede i midten af 1930'erne med produktion og udforskning af mulighederne. Han satte en kvinde ved navn Dorothy Ann Blank til opgaven at se på denne historie og se, hvad der var muligt, og det var Dorothy, de udforskede med dialog og anderledes udseende og skiftede hendes kostumer til Tinkerbell. Men det var Dorothy, der sagde: ”Du ved, jeg tror, vi mangler, jeg tror, vi har en mulighed her til at spille inden for denne fantasiverden og give hende simpelthen klokkens stemme.” Så ved de tidligste udforskninger, den allerførste Tinkerbell, som vi ser, ligner hun forfærdeligt den blå fe, sådan som en lille, lille, lille pin-størrelse blåfæ, fordi Walt var i produktion på Pinocchio og han kunne godt lide, hvor de var går efter den bestemte fe. Så de startede der. Efterhånden som tiden gik, ændrer frisurer sig. Tøjstilarter ændret. Vi havde krigen. Anden verdenskrig kommer med. Filmen skal skrinlægges, bringe den tilbage, bygge studiet op igen for at kunne fortælle historien på den måde, den fortjente at blive fortalt. Er kunstnerne der? Hvordan får vi denne form? Har vi talentet til det? Så det tog tid, og Walt var ikke ved at forfølge noget, hvis det ikke ville være helt rigtigt. Og faktisk var det derfor, det tog så lang tid.
Marc Davis, en af de store ni gamle mænd i Walt Disneys animation, fik til opgave at definere denne karakter. Og hvad der er interessant er, at han tog alle disse tidlige udforskninger og tog elementer af det og tog det med til Ink & Paint-afdelingen. Der var en ung pige ved navn Ginni Mack, som var en vidunderlig kunstner og blæk og havde en omfattende karriere med animationsafdelingen på Disney, og hun var en lille blondine, der bar sit hår i en bolle og havde små smell til siden. Og så spurgte de hende en dag, om hun ville stille sig til en nisse. Så et par gange gik hun ud med kunstnerne og Marc Davis og instruktørerne, og de ville have hende til at se bestemte måder og dermed begyndte begyndelsen. Det var Ginni Mac, der var den oprindelige model for Tinkerbell som de foreslåede bevægelser og ideer, og den form, den endelige form for hende, var også derefter noget, som Kathy blev involveret i.
Kathryn Beaumont: [griner] Ja. Ja. Ja. Fordi Tinkerbell legemliggjorde ungdommen og den voksne, og de havde brug for, forsøgte de at finde den rigtige blanding. Så de fik mig til at lave en scene, fordi jeg allerede var der og arbejdede med de andre figurer, som jeg lavede. Bare for at se, hvordan det ville spille ud, ved du? Så det var netop det. Intet har nogensinde udviklet sig fra det
.Mindy Johnson: Nå
Kathryn Beaumont: Men jeg lavede et par scener som Tinkerbell.
Mindy Johnson: Der var elementer derinde. Fordi du har hende som, havde Marc Davis designet hende som denne komplekse blanding som en lille pige fra taljen og en kvinde fra taljen og ned.
Kathryn Beaumont: Okay. Ret.
Mindy Johnson: Så der var en række modeller: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnson: Hvem havde gjort en hel del for Askepott og live action-henvisning til Sleeping Beauty og andre ting senere. Og Margaret Kerry og et par andre damer, der også var blevet bragt ind, fordi de udforskede denne komplekse blanding, så det er en ret fascinerende side af historien.
Kathryn Beaumont: Ja.
