Menneskets kærlighed til det groteske er ikke noget nyt. Før rædselfilm strømmet spændingssøgende og look-loos til Theatre Grand Guignol, læste forfærdelige nyhedsbreve og picnicede i krigszoner og offentlige henrettelser - så film som Earth vs. Spider og Zombie Beach Party virker temmelig tamme i sammenligning. De er simpelthen den type sklock, der er lavet af instruktører, der prøver at snag et par bukke fra drevet gennem / direkte til det digitale kredsløb, eller kreationer af forfattere som Ed Wood, som ikke er i stand til at forstå, at de ikke er den næste Orson Welles.
Alligevel for al den spottelse, der heapes på billige og forfærdelige rædselfilm, har deres eksistens et formål - og det er ret godt. Bad horror film har en appel der krydser alle klasser og kategorier. Der er noget yderst tilfredsstillende ved at krølle sig sammen med dine yndlingsfolk og en stor smøragtig spand popcorn og se stumme teenagere vandre gennem skoven, før de bliver rippet til flokke eller fremmede indtrængende med synlige lynlåse på deres kostumer 'terroriserende' Jorden. Man kunne endda sige, det er godt for dig, og endda videnskab har en tendens til at være enig i den følelse.
Naturligvis oprettes ikke alle dårlige rædselshuller lige. Der er en bestemt stamtavle, der fusionerer ikke-planlagte meta-øjeblikke, utilsigtet lejr og utilsigtet humor, såvel som en blanding af utilbørlig grue og mangelfulde kødelighed. Selv det bedste af det værste har stadig brug for en vis så forfærdelig-det-gør-dine-tænder-ondt godhed, en vis gummidrakt, spande med rød maling Z-klasse je ne sais quoi, hvis du vil.
Det skader heller ikke, hvis de kaster et par latterlige hoppeskræk, som en tilfældig skrikende kat eller universitetsstuderende, der går ned ad en gang, der forbløffer deres eget ansigt i et spejl. Når alt kommer til alt er der en linje i John Carpents truende minimalistiske klassiske Halloween, der bemærker "alle har ret til én god skræk" til All Hallows 'Eve.
Adskillige undersøgelser har understreget betydningen af frygt og katarsiscyklusser i hjernen. En virkelig god rædselfilm, chock fuld af uhyggelig stemning og pakning nok hvid-knuckle øjeblikke til at give en racerbilchauffør et panikanfald, er bestemt et af de bedste forretninger til dette behov. På samme tid er der også noget vidunderligt ved at lide - uanset om det er alene eller i en pakke - en film klappet sammen af, for eksempel, en Texas-gødningssælger, der ønsker at gøre sit kunstneriske præg på verden. Med den rigtige indstilling, fortrinsvis en med lavt lys, masser af snacks, pludselig er branden døde, kaoset på skærmen begynder, og noget begynder at ske. Latter spildt fra hvert medlem af gruppen. Individuelle ughs erstattes med gruppetøj. Inden længe er en frygtelig film blevet en dybere forbindelse.
Så modsat intuitivt som knasende på skusk B-klasse terror som en plade af nachos måske lyder, en undersøgelse offentliggjort i tidsskriftet Poetics antydede, at det at se dårlige film er et tegn på intelligens. Postdoktorand Keyvan Sarkhosh ved Max Planck-instituttet for empirisk æstetik studerede begrundelsen bag at se dårlige film, og fandt, at de fleste billige horror-aficionados ser disse forfærdelige flicks gennem en popkulturel linse. Sarkhosh foreslog, at disse "'kulturelle omnivorer' er interesseret i et bredt spektrum af kunst og medier" og nyder kultkvalitet i lav kvalitet som et "velkommen afvigelse fra den almindelige billetpris." I bund og grund er dårlig rædsel en filmisk aperitif.
Faktisk er dårheden i dårlige rædselfilm nøjagtigt det, der får dem til at tiltrække; når alt kommer til alt ser ingen Wolfcop (2014), fordi de synes, det er en god film. De pirker sjovt ved skuespillet, trænger mod retningen og generelt MST3K-vej deres vej gennem den grusomme dialog og specialkøb i købkælderen. Den ironiske ting er, at udvælge dårlige rædselfilm ikke engang griner af instruktøren; det griner med dem (for det meste). Det er bestemt ikke, ligesom grænserne for god smag har tvunget flicks som 2000 Maniacs og dets lignende til Netflix bibliotek.
Tværtimod er der for hver subtile, engagerende film som The Witch (2015) fire dusin åbenlyse forsøg på at udnytte sex og vold for sex og volds skyld. Ja, det er muligt, at en uklar Cinemax-thriller er nogens Cecil B. DeMille-esque-mesterværk. Mere end sandsynligt er det dog en kæmper auteur, der prøver at kile deres fod ind i den berygtede smalle filmindustrisdør. Bare tænk på alle de fantastiske instruktører som Steven Spielberg, James Cameron, Joe Dante, Sam Raimi og James Gunn - som alle fik deres start med frygtsegenskaber med pennies-on-the-dollar.
De fleste rædselhjelmere i Z-klasse ved, at de ikke mejsler det næste No Country for Old Men, men måske, hvis de kan arbejde et lille uddrag af filmmagi med et næste-til-intet, vil de have muligheden for at gøre deres drømme film. Derudover elsker mange lavbudgetdirektører simpelthen rædsel og ville gennemgå Hobgoblins og Zombie Strippers for at få fat i et anstændigt digitalt HD-kamera og et finansieret filmprojekt.
På lang sigt, uanset hvad årsagen er, har dårlige horrorfilm faktisk magten til at få folk til at føle sig godt. Mellem chortles, øje-rullende, skulder-klap og stønn, kan screening af tidens mest skrøbelige skrig-shows blive en fejring af alt, hvad der gør biografen virkelig imponerende og overtrædende. Forfærdelige billeder minder også seerne om, hvorfor de blev forelsket i mediet i første omgang, samt at de fungerede som en tutorial for kommende instruktører om, hvad de ikke skulle gøre.
Så næste gang du sletter din Netflix-historie efter at have set Troll 2 eller tjekke dine omgivelser, før du glider Sharknado 4 fra Redbox-automaten, slap af. Dårlige film får dig ikke bare til at føle dig bedre; de kan være en virkelig katartisk oplevelse og antyder, at seeren har et skarpt øje for film, popkultur og æstetik. Fejre din kærlighed til papirkurven biograf denne Halloween og året rundt.
